{"id":604,"date":"2019-11-26T11:54:32","date_gmt":"2019-11-26T10:54:32","guid":{"rendered":"http:\/\/alexianeriou.fr\/?p=604"},"modified":"2019-11-25T12:16:47","modified_gmt":"2019-11-25T11:16:47","slug":"francis-bacon-1909-1992-ou-la-puissance-souvent-bouleversante-devocation","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/alexianeriou.fr\/?p=604","title":{"rendered":"Francis Bacon ( 1909- 1992) ou la puissance \u2013souvent bouleversante – d\u2019\u00e9vocation"},"content":{"rendered":"\n

Francis Bacon, dont l\u2019\u0153uvre, marqu\u00e9e par un sentiment de culpabilit\u00e9, exprime, en particulier, un rapport entre :<\/p>\n\n\n\n

 g\u00e9om\u00e9trie et tension, <\/p>\n\n\n\n

 animalit\u00e9 et humanit\u00e9,<\/p>\n\n\n\n

\u00a0Cruaut\u00e9\/souffrance et violence.<\/p>\n\n\n\n

\"Francis
Francis Bacon et son double, \u00e0 Paris, le 29 septembre 1987.\u00a0\u2022\u00a0Cr\u00e9dits :\u00a0Raphael GAILLARDE\u00a0\u2013\u00a0Getty<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Parti pris\u00a0: jusqu\u2019\u00e0 quelle distorsion l\u2019individu reste-t-il lui-m\u00eame\u00a0?<\/p>\n\n\n\n

\"Trois
Trois \u00e9tudes de George Dyer, 1966, Francis Bacon\u2022\u00a0Cr\u00e9dits :\u00a0Tim P. Whitby\u00a0\u2013\u00a0Getty<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Ici on observe R\u00e9f\u00e9rent- mod\u00e8le\/ \u00e9cart au mod\u00e8le et variations de l\u2019\u00e9cart au mod\u00e8le. Les variations du mod\u00e8le sont une caract\u00e9ristique r\u00e9currente chez Bacon.<\/p>\n\n\n\n

Pour analyser une \u0153uvre d\u2019art, il faut en saisir les tensions dynamiques et les tensions conceptuelles<\/p>\n\n\n\n

Tension dynamique : l\u2019opposition – ou son r\u00e9sultat-, marqu\u00e9e plastiquement par les lignes, les formes, les couleurs, les lumi\u00e8res, etc. (int\u00e9rieur\/ext\u00e9rieur, vide\/plein, lourd\/l\u00e9ger, haut\/bas, \u00e9quilibre\/d\u00e9s\u00e9quilibre, compression\/d\u00e9compression)<\/p>\n\n\n\n

Tension conceptuelle: les combinaisons visant \u00e0 donner un sens \u00e0 l\u2019\u0153uvre (invention\/mod\u00e8le et variation du mod\u00e8le ; r\u00e9f\u00e9rent\/\u00e9cart au r\u00e9f\u00e9rent, mati\u00e8re\/forme, la chose\/l\u2019objet ; nature\/humanit\u00e9, souffrance\/douceur-cri<\/p>\n\n\n\n

Tension hybride\u00a0: combinaison ins\u00e9cable des tensions dynamique et conceptuelle (chez Bacon harmonie\/difforme\u00a0; g\u00e9om\u00e9trie\/informe, sc\u00e8nes crues\/esth\u00e9tique)<\/p>\n\n\n\n

\"Tryptique
Tryptique ao\u00fbt 1972″, Francis Bacon\u2022\u00a0Cr\u00e9dits :\u00a0Anton Novoderezhkin\u00a0\u2013\u00a0Getty\n<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Le tryptique conf\u00e8re un caract\u00e8re sacr\u00e9 donc\u00a0: Sacralisation\/ d\u00e9sacralisation du corps et une vision tragique de l\u2019homme<\/p>\n\n\n\n

\"Francis
Francis Bacon, Oedipe et le sphinx revisit\u00e9. Le tableau se r\u00e9clame autant d’Ingres que d’Eschyle. Photo Centre Pompidou, Paris 2019. \u00a0 \nJean \u2013Auguste-Dominique Ingres ( 1780- 1867) \u0152dipe explique l\u2019\u00e9nigme du sphinx , 1808, Salon de 1827.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Tensions dynamiques (rose\/vert ; les couleurs de ses toiles s\u2019intensifient, enrichies de grands aplats de rose-chair ) ; lignes g\u00e9om\u00e9triques\/cercles<\/p>\n\n\n\n

Tensions conceptuelles\u00a0: animalit\u00e9\/gr\u00e2ce humaine ou animalit\u00e9\/humanit\u00e9\u00a0; force-muscles\/ fragilit\u00e9\u00a0; le mythe \/ le quotidien\u00a0<\/p>\n\n\n\n

\"Francis
Francis Bacon, Triptyque inspir\u00e9 par l\u2019Orestie d\u2019Eschyle\u00a0(1981), en y pointant la pr\u00e9sence des Erinnyes, comme signe de culpabilit\u00e9. Insecte et \u00eatre humain.\n<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Ici les couleurs de ses toiles s\u2019intensifient, enrichies de  touches in\u00e9dites de jaune-orang\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

Tensions dynamiques ; (ocre\/vert) ; lignes g\u00e9om\u00e9triques\/cercles<\/p>\n\n\n\n

Tensions conceptuelles\u00a0: (animalit\u00e9-nature\/ enfermement dans cage)\u00a0; Insecte et \u00eatre humain<\/p>\n\n\n\n

\"Francis
Francis Bacon \u00ab\u00a0Sand Dune\u00a0\u00bb,\u00a01983,Huile et pastel sur toile, 198.5 x 148.5 cm\u00a0: Fondation Beyeler, Riehen\/Basel, Sammlung Beyeler
<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"Francis
Francis Bacon Study of Red Pope, 1962, Second Version [\u00c9tude de pape rouge, 1962, seconde version], 1971 Huile sur toile 198 \u00d7 147,5 cm<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Souffrance \/cri\u00a0; r\u00e9alit\u00e9 de chair et de sang<\/p>\n\n\n\n

Lignes g\u00e9om\u00e9triques (cadre)\/ courbes v\u00eatements sacerdotaux)<\/p>\n\n\n\n

Tension hybride\u00a0: g\u00e9om\u00e9trie-couleur\u00a0: souffrance et chair meurtrie<\/p>\n\n\n\n

\"Head
Head VI, 1949 \u00e0 d\u2019apr\u00e8s un portrait du pape Innocent X r\u00e9alis\u00e9 par Velasquez en 1650. <\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Le cri n\u2019est pas synonyme d\u2019horreur, m\u00eame si c\u2018est souvent le cas.<\/p>\n\n\n\n

\"Le
Le massacre des Innocents, Nicolas Poussin, 1628 mus\u00e9e Cond\u00e9 \u00e0 Chantilly<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Le massacre des Innocents, Nicolas Poussin, 1628 mus\u00e9e Cond\u00e9 \u00e0 Chantilly (cri d\u2019effroi)<\/p>\n\n\n\n

Voir aussi le cri de Munch, pr\u00e9curseur de l\u2019art expressionniste\u00a0: cri d\u2019angoisse (existentiel, ontologique, all\u00e9gorique).\u00a0<\/p>\n\n\n\n

\"Edvard
Edvard Munch, Le cri, tempera sur carton 91 \u00d7 73,5 cm, Galerie Nationale d’Oslo, entre 12893 et 1917.\n<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

La vision de l\u2019artiste Francis Bacon<\/h3>\n\n\n\n

Une vision temporelle (c\u2019est \u00e0 dire de son \u00e9poque, de son temps)<\/h4>\n\n\n\n

Son but est de \u00ab pratiquer une peinture sans distance aucune \u00bb, une peinture de l\u2019imm\u00e9diatet\u00e9 qui puisse agir directement sur le spectateur et \u00e9voquer le monde contemporain. Il y a  un \u00ab d\u00e9sir de toucher le fond m\u00eame du r\u00e9el \u00bb. Cette r\u00e9alit\u00e9 est offerte au pr\u00e9sent, bien plus, dans un \u00ab pr\u00e9sent absolu \u00bb, celui du XX\u00e8me si\u00e8cle donc..<\/p>\n\n\n\n

A cet \u00e9gard, les d\u00e9cors sont des \u00ab contenants \u00bb,  au sens o\u00f9 ils ont un r\u00f4le d\u2019actualisation accord\u00e9 aux objets industriels de la vie quotidienne : fauteuil tournant, divan, bidet, rasoir, ampoule \u00e9lectrique, parapluie\u2026),<\/p>\n\n\n\n

Une vision esth\u00e9tique<\/h4>\n\n\n\n

L\u2019artiste peut avoir une vision prospective. Il lui arrive de d\u00e9couvrir, \u00e0 partir de l\u2019art r\u00e9alis\u00e9, des principes d\u2019engendrement et d\u2019invention, qui permettent de concevoir et de construire des structures, des formes, non encore utilis\u00e9es dans l\u2019art, ouvrant des voies nouvelles \u00e0 la cr\u00e9ation.<\/p>\n\n\n\n

Bacon fait se confronter l\u2019irrationnel et le rationnel en acceptant des \u00ab accidents \u00bb dans sa peinture et en jouant avec eux, les premiers (\u00ab accidents purs \u00bb) \u00e9tant li\u00e9s au caract\u00e8re incertain du maniement du pinceau ou de la brosse et les seconds (\u00ab accidents suscit\u00e9s \u00bb) provoqu\u00e9s par projection de peinture ou par frottage avec un chiffonafin d\u2019aller au-del\u00e0 d\u2019une figure trop calqu\u00e9e<\/p>\n\n\n\n

Une vision ontologique, morale et\/ou sociale<\/h3>\n\n\n\n

Il est marqu\u00e9 par un sentiment de culpabilit\u00e9 et une souffrance\u00a0 ontologique, caract\u00e9ris\u00e9 par un profond besoin d\u2019ext\u00e9rioriser des sentiments forts, complexes et contemporains.<\/p>\n\n\n\n

\"Francis
Francis Bacon par Lucian Freud<\/figcaption><\/figure>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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