![\"\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/alexianeriou.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/01\/image-15.png?resize=821%2C1024\")
<\/figure><\/div>\n\n\nJean-Baptiste Greuze, La blanchisseuse<\/em>, 1761, huile sur toile, 41×33 cm Getty center, Los Angeles.<\/p>\n\n\n\n Jean-Baptiste Greuze, La cruche cass\u00e9e, 1771, huile sur toile, 109×87 cm,mus\u00e9e du Louvre,Paris<\/p>\n\n\n\n Pour des raisons bibliques la cruche est le symbole de la virginit\u00e9 ou de la chastet\u00e9. Mais la virginit\u00e9 ne devrait pas tarder \u00e0 se voir perdue.<\/p>\n\n\n\n Un jour, Abraham vieilli, demande \u00e0 son plus ancien serviteur <\/sup>Eliezer de Damas de ramener de son pays une femme de sa famille pour Isaac. Le serviteur part pour Haram avec dix chameaux charg\u00e9s de pr\u00e9sents. L\u00e0, le soir venu, il fait s’accroupir ses chameaux pr\u00e8s d’un puits o\u00f9 il peut voir les femmes qui viennent puiser de l\u2019eau. Il prie Dieu pour qu’une femme lui donne \u00e0 boire et abreuve ses chameaux et voit R\u00e9becca, tr\u00e8s belle et vierge qui remplit sa cruche …<\/p>\n\n\n\n Au XVIII\u00e8me si\u00e8cle le th\u00e8me avait inspir\u00e9 plusieurs artistes.<\/p>\n\n\n Benjamin West, \u00ab Le serviteur d\u2019Isaac attachant le bracelet au bras de Rebecca<\/em> \u00bb<\/em>, vers 1775, Centre d\u2019art britannique Yale ( Connecticut Etats-Unis)<\/p>\n\n\n\n Le peintre met l\u2019accent sur les th\u00e8mes de l’hospitalit\u00e9 et des cadeaux, plut\u00f4t que sur la s\u00e9duction pourtant r\u00e9elle de \u00a0Rebecca. Son port altier ne laise gu\u00e8re imaginer qu’elle ait pu aller tirer de l’eau au puits avec la grosse cruche que l’on voit sur le tableau, on n’est pas l\u00e0 dans une peinture sociale mais dans la parabole. La chair de Rebecca est ambr\u00e9e, son menton \u00e9troit t\u00e9moigne d\u2019une volont\u00e9 sans faille et son regard \u00e9vasif est d\u00e9j\u00e0 tourn\u00e9 vers sa condition future de femme d\u2019Isaac.<\/p>\n\n\n\n La jeune fille a une tr\u00e8s belle apparence. Elle \u00e9tait vierge, aucun homme ne s\u2019\u00e9tait uni \u00e0 elle (redondance biblique). Lorsqu\u2019elle abaissa la cruche pour donner \u00e0 boire au serviteur fut alors scell\u00e9e son union avec Isaac. Mais il n’y avait aucune raison que la cruche se cass\u00e2t. La cruche est cass\u00e9e quand il se passe quelquechose comme une transgression sociale ou morale dans la perte de la virginit\u00e9 f\u00e9minine.<\/p>\n\n\n\n Ce tableau de facture classique donne une vision normative de l\u2019acte par lequel une femme consent \u00e0 se donner \u00e0 un homme, principalement pour devenir sa femme.<\/p>\n\n\n\n D\u2019autres peintres, tels que Giovanni Battisto Piazzetta mettra, comme son ami Tiepolo, un peu de chair complaisante , de la fantaisie, de l\u2019humanit\u00e9, dans une vision v\u00e9nitienne de la sc\u00e8ne biblique.<\/p>\n\n\n Giovanni Battisto Piazzettta , R\u00e9becca au puits d’Haran, vers 1740<\/em><\/p>\n\n\n\n Pour finir, un tableau dans style plus mani\u00e9riste que baroque, m\u00e2tin\u00e9 de r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 la peinture v\u00e9nitienne.<\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n\n Francesco Solimena, \u00ab Rebecca et le serviteur d\u2019Abraham \u00bb , vers 1710, Galerie de l\u2019Acad\u00e9mie, Venise. Il sera copi\u00e9 par Boucher et Fragonard deux peintres du rococo fran\u00e7ais au XVIII\u00e8me si\u00e8cle.<\/p>\n\n\n\n La cruche est devenu un seau. La chastet\u00e9 n\u2019est d\u00e9j\u00e0 plus ce qu\u2019elle \u00e9tait. Avec un zeste de v\u00e9nalit\u00e9 \u00e0 la cl\u00e9. On peut y trouver une influence caravagesque ou napolitaine. Mais c’est diablement charnel.<\/p>\n\n\n\n A la fin du si\u00e8cle, Greuze, tout \u00e0 fait contemporain de Benjamin West bien plus traditionnel, ne s\u2019embarrasse plus de r\u00e9f\u00e9rence biblique. Ce sont plut\u00f4t les romans libertins qui pullulaient \u00e0 l\u2019\u00e9poque\u00a0qui l\u2019habitent et animent ses pinceaux. La jeune fille est \u00e0 peine nubile, drap\u00e9e dans une longue tunique blanche, blanc \u00a0qui repr\u00e9sente moins la virginit\u00e9 ou l\u2019enfance que le blanc baroque qui en peinture repr\u00e9sente aussi la l\u00e9g\u00e8ret\u00e9 des m\u0153urs, la fugacit\u00e9 et le go\u00fbt des plaisirs. Sa robe surcharg\u00e9e en fait une jeune fille enfant–jouet candide et \u00a0pr\u00eate au sacrifice. C\u2019est une sc\u00e8ne de genre, une image d\u2019Epinal rien de plus, mais c\u2019est suffisant pour qu\u2019\u00e0 l\u2019\u00e9poque ce tableau connut un grand succ\u00e8s.<\/p>\n\n\n <\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n\n Jean-Baptiste Greuze, alors \u00e2g\u00e9 de 30 ans, eut \u00e0 Paris parmi ses relations influentes l’Abb\u00e9 Louis Gougenot, qui devint son ami et protecteur, et avec lequel il se rendit en Italie.<\/p>\n\n\n\n Jean-Baptiste Greuze, portrait de l\u2019abb\u00e9 Louis Gou<\/em>genot, 1757, huile sur toile, mus\u00e9e des Beaux-arts de Dijon (mus\u00e9e dont l\u2019entr\u00e9e est gratuite).<\/p>\n\n\n\n Il peindra aussi le fr\u00e8re cadet de l\u2019abb\u00e9, Georges Gougenot de Croissy, conseiller-secr\u00e9taire du roi, connaisseur d\u2019art et m\u00e9c\u00e8ne, qui a publi\u00e9 un ouvrage anonyme intitul\u00e9 \u00ab Etat pr\u00e9sent de la Pennsylvanie \u00bb bien avant l\u2019ind\u00e9pendance des Etats-Unis n\u2019interviendra qu\u2019en 1776.<\/p>\n\n\n Jean-Baptiste Greuze, Portrait de Georges Gougenot de Groissy, v<\/em>ers 1757, huile sur toile 81×64 cm, mus\u00e9e des beaux-arts de Belgique, Bruxelles.<\/p>\n\n\n\n Greuze le repr\u00e9sente avec des chairs qui commencent \u00e0 s\u2019alourdir, des yeux globuleux, camp\u00e9 sur son quant \u00e0 soi, l’air peu franc mais d\u00e9termin\u00e9. Il porte une redingote de velours gris noir, avec des d\u00e9tails raffin\u00e9s tels que des dentelles aux manches et un jabot. Les ongles ont \u00e9t\u00e9 faits et il tient un exemplaire du Spectator, un journal anglais, ce qui souligne son int\u00e9r\u00eat pour les questions politiques et morales.<\/p>\n\n\n\n Il semble au demeurant, avec ses grosses l\u00e8vres fard\u00e9es et son nez pro\u00e9minent, avoir une app\u00e9tence pour la vie qui fait d\u00e9faut \u00e0 son clergyman de fr\u00e8re.<\/p>\n\n\n Jean-Baptiste Greuze, Portrait de Marie Ang\u00e9lique Verany de Varennes<\/em>, Mme Georges Gougenot de Croissy, 1757, huile sur toile, Mus\u00e9e d\u2019art de la Nouvelle Orl\u00e9ans.<\/p>\n\n\n\n Cet \u00e9clat donn\u00e9 \u00e0 la femme de Georges Gougenot, a des accents que Boucher donnait \u00e0 la Pompadour ; Mais, derri\u00e8re un sourire courtois sans alacrit\u00e9, sans aff\u00e9terie, son regard profond est celui d\u2019une personne ferme, capable de soutenir une conversation philosophique ou culturelle.<\/p>\n\n\n\n Par\u00e9e de vertu sur un fond vert diapr\u00e9, elle porte dans l\u2019\u00e9chancrure de sa poitrine, un large n\u0153ud, vert \u00e9galement, instill\u00e9 de blanc, rehauss\u00e9 de dentelle scintillante, sugg\u00e9rant un sein capable de palpiter.<\/p>\n\n\n\n Sa jupe jasp\u00e9e laisse se d\u00e9gager des poignets boudin\u00e9s et des mains cireuses, ce qui semble curieux.<\/p>\n\n\n\n Ainsi, Greuze aura fait plaisir \u00e0 la famille Gougenot, en r\u00e9alisant en quasi majest\u00e9 leur portrait. Et c\u2019est gr\u00e2ce \u00e0 l\u2019abb\u00e9 Gougenot, qu\u2019il accompagnera, que Greuze accomplira un voyage de deux ans en Italie.<\/p>\n\n\n\n Greuze y d\u00e9couvrit la peinture des grands ma\u00eetres italiens, dont celle du Titien. L\u2019influence de la peinture italienne sur son \u0153uvre ne para\u00eet gu\u00e8re d\u00e9terminante, compar\u00e9e \u00e0 celles de Rubens ou de Poussin.<\/p>\n\n\n Jean-Baptiste Greuze, Egine visit\u00e9e par Jupiter<\/em>, 1767-1769, huile sur toile, Metropolitan Museum of art, New York.<\/p>\n\n\n\n Ce tableau, peint plus tard, en 1767-1769, comme une sc\u00e8ne de genre, dans un m\u00e9lange de la mani\u00e8re de Rubens et de rococo, que l\u2019on reconna\u00eet dans l\u2019\u00e9lan du drap blanc et de la verdure \u00e0 usage tr\u00e8s d\u00e9coratif, n\u2019est toutefois pas sans \u00e9voquer le Titien par sa mise en sc\u00e8ne (voir l\u2019article Greuze et le cha\u00eenon manquant, sur ce site).<\/p>\n\n\n Vecellio Tiziano, dit Le Titien, (1485\/88-1576), La V\u00e9nus d\u2019Urbino<\/em>, 1538, huile sur toile, , 119 x 165 cm, Galerie des offices, Florence.<\/p>\n\n\n\n Le tableau de Greuze est moins gla\u00e7ant, plus sensuel que celui du Titien. Chaque spectateur peut ainsi savoir, selon sa propre exp\u00e9rience, ce qui, dans ces deux tableaux, l\u2019attire davantage.<\/p>\n\n\n\n De l\u2019Italie, il semble que Greuze n\u2019ait rapport\u00e9 que des clich\u00e9s, n\u2019y trouvant que paresse, larcins, l\u00e9g\u00e8ret\u00e9, m\u0153urs rel\u00e2ch\u00e9s ; l\u2019honn\u00eatet\u00e9 et la moralit\u00e9 n\u2019ont pour lui gu\u00e8re cours du c\u00f4t\u00e9 transalpin.<\/p>\n\n\n Jean-Baptiste Greuze, Le Geste napolitain<\/em>, 1757, huile sur toile, 60×53 cm, Worcester Art Museum.<\/p>\n\n\n\n Cette sc\u00e8ne repr\u00e9sente le man\u00e8ge d\u2019un s\u00e9ducteur d\u00e9guis\u00e9 qui s\u2019introduit dans une maison petite bourgeoise, sans doute des veuves ou tout au moins pas de mari encombrant pour la plus jeune, m\u00eame s\u2018il y a une ribambelle de tr\u00e8s jeunes enfants -une fricass\u00e9e d’enfants disait-on \u00e0 l’\u00e9poque. Il se trouve d\u00e9masqu\u00e9 et se voit chass\u00e9 sans courroux par les deux femmes, dont la plus jeune est bien attrayante.<\/p>\n\n\n\n Il y a davantage de promesses dans les gestes des femmes que de rejet de l\u2019intrigant. Le voile chaste qui s\u2019envole, la robe jaune poussin sur des formes amples, les bras arrondis et la gorge blanche \u00e0 peine voil\u00e9e par une tunique de nacre blanc. La pose des mains est d’une grande \u00e9loquence amoureuse. Et un petit dictionnaire de civilit\u00e9 amoureuse nous apprendrait qu’elle est dans les meilleurs dispositions pour l’accueilir bient\u00f4t aupr\u00e8s d’elle.<\/p>\n\n\n\n Ce tableau compte aussi, car il montre l’homme, comme l\u2019objet du d\u00e9sir, ce qui est peu fr\u00e9quent chez Greuze, o\u00f9 l\u2019on voit l\u2019\u00e9moi, les soupirs des femmes, souvent tr\u00e8s jeunes, mais sans montrer l\u2019amant apr\u00e8s qui elles soupirent.<\/p>\n\n\n Jean-Baptiste Greuze, Le baiser envoy\u00e9<\/em>,<\/p>\n\n\n\n La jeune femme, fr\u00e9missante, les l\u00e8vres l\u00e9g\u00e8rement entr\u2019ouvertes, les yeux semi-ouverts, les mains molles, montre tous les signes de son dialogue muet avec son amant tout proche\u2026mais que l\u2019on ne voit pas.<\/p>\n\n\n\n Il n’y a pas de concupiscence ou de voyeurisme chez Greuze, comme on pouvait en voir dans beaucoup de tableaux de l’\u00e9poque , y compris chez de peintres acad\u00e9miques, comme Charles-Gabriel Gleyre un peu plus tard (1806-1874), appr\u00e9ci\u00e9 de marcel Proust – Du c\u00f4t\u00e9 de chez Swann, page 227 chez Folio poche- , artiste suisse mais qui exer\u00e7ait son art \u00e0 Paris; et pour rester dans l’imagerie du monde italien:<\/p>\n\n\n\n Charles-Gabriel Gleyre, Les Brigands romains<\/em>, 1831, huile sur toile, 1,27 x1,24 cm, de belle taille donc, Mus\u00e9e du Louvre, Paris.<\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n Jean-Baptiste Greuze, Le Guitariste, 1755-1757<\/em>, huile sur toile, 64x48cm, Mus\u00e9e national de Varsovie.<\/p>\n\n\n\n On doit toutefois admettre que ces tableaux de petite taille, qui repr\u00e9sentent des personnages expressifs \u2013 ils prendront un caract\u00e8re th\u00e9\u00e2tral frisant la caricature dans les tableaux de la maturit\u00e9 greuzienne- se laissent regarder avec beaucoup de plaisir. Greuze pose un regard amus\u00e9 et bienveillant sur ses personnages. Ici le regard du guitariste croise celui du spectateur. <\/p>\n\n\n\n Le regard attachant que pose Greuze sur ses personnages est aussi celui que l’on retrouve chez des \u00e9crivains contemporains anglais comme, par exemple, Henry Fielding dans son roman Histoire de Tom Jones, publi\u00e9 en 1749, que peut \u00eatre Greuze connaissait.<\/p>\n\n\n\n Lisons en une sc\u00e8ne, parmi tant et tant d\u2019autres, celle-ci est irr\u00e9sistible. Tom Jones est attabl\u00e9 dans une auberge o\u00f9 il avale une tranche de b\u0153uf accompagn\u00e9e d\u2019une bi\u00e8re, une jeune femme s\u2019essaye \u00e0 le s\u00e9duire :<\/p>\n\n\n\n \u00ab D\u2019abord, de deux beaux yeux bleus, dont les orbes brillants lanc\u00e8rent un \u00e9clair \u00e0 leur d\u00e9charge, partirent deux \u0153illades point\u00e9es ; mais heureusement pour notre h\u00e9ros, elles n\u2019atteignirent qu\u2019une \u00e9norme tranche de b\u0153uf qu\u2019il transf\u00e9rait \u00e0 son assiette. La belle guerri\u00e8re, voyant son erreur de tir, fit sortir de son beau sein un soupir meurtrier que nul n\u2019e\u00fbt pu entendre sans \u00e9moi et qui e\u00fbt suffi \u00e0 emporter d\u2019un coup une douzaine de galants, un soupir si doux, si caressant, si tendre, que son souffle c\u00e2lin n\u2019e\u00fbt pas manqu\u00e9 de se frayer un passage subtil jusqu\u2019au c\u0153ur de notre h\u00e9ros, s\u2019il\u2026 \u00bb ( Folio classique, collection poche, page 547).<\/p>\n\n\n\n L\u2019Europe culturelle penchait bien vers une vision irr\u00e9v\u00e9rencieuse ou fac\u00e9tieuse, sans malice ou caustique, mais sensuelle, du monde r\u00e9el.<\/p>\n\n\n\n Voir encore Cr\u00e9billon fils, class\u00e9 parmi les Libertins, dans Les \u00e9garements du c\u0153ur <\/em>\u00ab Un travers que l\u2019on poss\u00e8de seul fait plus d\u2019honneur qu\u2019un m\u00e9rite que l\u2019on partage avec quelqu\u2019un \u00bb).<\/p>\n\n\n\n Mais cette propension \u00e0 ressentir plus charnellement le monde toucha aussi la musique. Le 1er<\/sup> ao\u00fbt 1752, une troupe itin\u00e9rante italienne repr\u00e9senta \u00e0 Paris La Servante ma\u00eetresse<\/em>, op\u00e9ra du compositeur italien Jean-Baptiste Pergol\u00e8se (1710-1736). Le ton l\u00e9ger de l\u2019\u0153uvre, tirant parfois vers la farce, divisa les intellectuels parisiens et opposa le Coin de la reine, camp de d\u00e9fenseurs de la musique italienne (D\u2019Alembert, le baron d\u2019Holbach, Grimm, Rousseau, etc\u2026), au Coin du roi (Louis XV, Jean-Philippe Rameau, etc\u2026) clan des partisans de la musique fran\u00e7aise. Cette virulente pol\u00e9mique, connue sous le nom de \u00ab Querelle des bouffons \u00bb, du nom de la musique buffa, atteignit son apog\u00e9e lorsque Rousseau publia en 1753 sa lettre sur la musique fran\u00e7aise, qu\u2019il accuse d\u2019avoir recherch\u00e9 \u00ab faute de beaut\u00e9 r\u00e9elle, une beaut\u00e9 de convention. La beaut\u00e9 r\u00e9elle c\u2019est aussi la beaut\u00e9 de sens”.<\/p>\n\n\n\n Lorsqu\u2019il revint \u00e0 Paris en 1757, Greuze \u00e9tait pr\u00e9c\u00e9d\u00e9 d\u2019une belle r\u00e9putation et obtint des conditions de vie et de moyens d\u2019existence avantageux. Les artistes, que la Cour distinguait, b\u00e9n\u00e9ficiaient, au Louvre m\u00eame, d\u2019un logement et d\u2019un atelier.<\/p>\n\n\n\n Ainsi le marquis de Marigny, surintendant des b\u00e2timents de France, et accessoirement fr\u00e8re de la marquise de Pompadour, maitresse du Roi, \u00e9crivit, le 28 novembre 1756, avant m\u00eame son retour d\u2019Italie donc: \u00ab J\u2019ai vu \u00e0 Paris des tableaux qu\u2019il a envoy\u00e9s de Rome et dont j\u2019ai \u00e9t\u00e9 si content que, sachant que ses facult\u00e9s du c\u00f4t\u00e9 de la fortune sont extr\u00eamement born\u00e9es, j\u2019ai r\u00e9solu de lui procurer les occasions de le soutenir par son travail et par ce moyen de se perfectionner dans son art \u00bb, et il lui procura \u00ab une chambre qu\u2019il p\u00fbt habiter et dans laquelle il e\u00fbt le jour n\u00e9cessaire \u00e0 son travail \u00bb.<\/p>\n\n\n\n Le m\u00eame Marigny lui conc\u00e9dera, le 10 mars 1769, un logement \u00e0 vie, Rue des Orties, galerie du Louvre n\u00b011, o\u00f9 il pourrait vivre en toute tranquillit\u00e9 en famille.<\/p>\n\n\n\n Cette rue des Orties n\u2019existe plus. Elle longeait la galerie du bord de l’eau (ou grande galerie) du palais du Louvre. Elle \u00e9tait \u00e9galement nomm\u00e9e \u00ab rue Saint-Nicolas-du-Louvre \u00bb, l\u2019\u00e9glise Saint-Nicolas du Louvre se trouvant dans cette rue avant sa destruction en 1780.<\/p>\n\n\n Eglise Saint Nicolas du Louvre<\/p>\n\n\n\n Les b\u00e2timents situ\u00e9s au nord de la rue ont \u00e9t\u00e9 ras\u00e9s en 1808 afin de d\u00e9gager la cour du Louvre. Au moment de sa suppression dans les ann\u00e9es 1850, elle reliait la place du Palais royal \u00e0 la rue du Carrousel, dans le quartier des Tuileries.<\/p>\n\n\n\n Le Cygne de Baudelaire \u00e9voque la disparition de ce quartier: \u00ab Comme je traversais le nouveau Carrousel\u2026le vieux Paris n’est plus (la forme d’une ville change plus vite, h\u00e9las ! que le c\u0153ur d’un mortel) \u00bb<\/p>\n\n\n\n \u00ab Paris change ! Mais rien dans ma m\u00e9lancolie<\/p>\n\n\n\n N’a boug\u00e9 ! Palais neufs, \u00e9chafaudages, blocs,<\/p>\n\n\n\n Vieux faubourgs, tout pour moi devient all\u00e9gorie<\/p>\n\n\n\n Et mes chers souvenirs sont plus lourds que des rocs. \u00bb.<\/p>\n\n\n\n Greuze se maria le 3 f\u00e9vrier 1759 avec Anne-Gabrielle Babuty qui \u00e9tait la fille d\u2019un libraire. Greuze \u00e9tant entr\u00e9 dans la boutique, soit pour acheter un livre soit qu\u2019il e\u00fbt remarqu\u00e9 la jeune fille, s\u2019\u00e9prit d\u2019elle. Il avait 34 ans et elle 30. Tr\u00e8s jolie avec des yeux exquis sous de longs cils, elle \u00e9tait coquette et sentimentale. Son portrait se trouve dans La M\u00e8re bien-aim\u00e9e et dans la Philosophie endormie.<\/p>\n\n\n Jean-Baptiste Greuze, La philosophie endormie ou le portrait de Madame Greuze, <\/em>Gravure<\/p>\n\n\n Jean-Baptiste Greuze, La m\u00e8re bienheureuse,<\/em><\/p>\n\n\n\n En fait on retrouve son portrait dans de nombreux tableaux et il est facile de rep\u00e9rer son visage tout en rondeur.Greuze \u00e9tait au sommet de la gloire ; il trouvait dans sa femme le type f\u00e9minin qu’il r\u00eavait. Il la peignit beaucoup.<\/p>\n\n\n\n L\u2019idylle tourna court. C\u2019\u00e9tait devenu pour Greuze une cr\u00e9ature paresseuse, gourmande, frivole, d\u00e9nu\u00e9e de sens moral et ne songeait qu\u2019\u00e0 profiter de l\u2019argent qu\u2019il gagnait. Aussi pr\u00e9senta-t-il en 1785 une demande en divorce, lequel fut prononc\u00e9 le 4 ao\u00fbt 1793.<\/p>\n\n\n\n Mais elle d\u00e9veloppa chez lui chez lui le go\u00fbt de la sensualit\u00e9 que l\u2019on retrouve dans la plupart de ses grands tableaux, qu\u2019ils soient sentimentaux, moraux ou tragiques.<\/p>\n\n\n\n Madame Greuze lui permit de d\u00e9velopper une sensualit\u00e9 savante, l\u2019art de sugg\u00e9rer. Tout n\u2019est d\u00e9voil\u00e9 qu\u2019\u00e0 demi mais quand m\u00eame \u00e0 demi. Aussi, les l\u00e8vres sont \u00e0 demi ouvertes comme les yeux. Greuze recherche les raffinements qui excitent le d\u00e9sir et donne \u00e0 ses cr\u00e9atures un air de candeur, m\u00e9taphore d\u2019une perversit\u00e9 bien aimable.<\/p>\n\n\n\n Il n\u2019aura donc pas tout perdu dans son m\u00e9nage <\/p>\n\n\n Jean-Baptiste Greuze, Le miroir bris\u00e9<\/em>, 1762-1763, huile sur toile, 56×45 cm, Wallace collection, Londres.<\/p>\n\n\n Jean-Baptiste Greuze, Buste de jeune femme r\u00eaveuse<\/em>, avant 1775, huile sur toile 46×38 cm , collection priv\u00e9e<\/p>\n\n\n\n La jeune femme s\u2019abandonne \u00e0 son r\u00eave. Le linge ne supporte plus le moindre ajustement, le v\u00eatement se d\u00e9tache de lui-m\u00eame, et de ce qu\u2019il en reste, \u00e9pouse avec souplesse les chairs alanguies. Les plis et ses froissements suivent les douces sinuosit\u00e9s du corps qui s\u2019abandonne.<\/p>\n\n\n Jean- Baptiste Greuze, Le Souvenir,<\/em><\/p>\n\n\n Jean-Baptiste Greuze, Jeune fille \u00e0 la fen\u00eatre<\/p>\n\n\n\n Peu importe les titres, ces femmes \u00e9prouvent avec volupt\u00e9 la joie ou la souffrance amoureuse, l\u2019avidit\u00e9 d\u2019\u00e9motions physiques, la tension des nerfs.<\/p>\n\n\n\n Greuze les a peintes dans la pl\u00e9nitude de leur \u00eatre.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Si Greuze n\u2019avait \u00e9t\u00e9 qu\u2019un peintre de genre \u00e0 vis\u00e9e moraliste il e\u00fbt int\u00e9ress\u00e9 les philosophes et autres \u00e9rudits, mais ne se serait pas hiss\u00e9 au rang des grands peintres. Mais Greuze aura \u00e9t\u00e9 un homme affol\u00e9 par les femmes. Pour lui et cela se […]<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":3661,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"advgb_blocks_editor_width":"","advgb_blocks_columns_visual_guide":"","_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[3,1,7],"tags":[],"author_meta":{"display_name":"Alexiane Riou","author_link":"http:\/\/alexianeriou.fr\/?author=2"},"featured_img":"https:\/\/i0.wp.com\/alexianeriou.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/01\/La_Geste_Napolitain_1757_by_Jean-Baptiste_Greuze_1725-1805_-_IMG_7235.jpg?fit=300%2C225","jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/i0.wp.com\/alexianeriou.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/01\/La_Geste_Napolitain_1757_by_Jean-Baptiste_Greuze_1725-1805_-_IMG_7235.jpg?fit=1280%2C960","coauthors":[],"tax_additional":{"categories":{"linked":["Articles<\/a>","Non class\u00e9<\/a>","Une heure dans ma classe d'arts plastiques<\/a>"],"unlinked":["Articles<\/span>","Non class\u00e9<\/span>","Une heure dans ma classe d'arts plastiques<\/span>"]}},"comment_count":"0","relative_dates":{"created":"Posted 1 year ago","modified":"Updated 1 year ago"},"absolute_dates":{"created":"Posted on 23 January 2025","modified":"Updated on 6 February 2025"},"absolute_dates_time":{"created":"Posted on 23 January 2025 22 h 41 min","modified":"Updated on 6 February 2025 14 h 25 min"},"featured_img_caption":"","series_order":"","_links":{"self":[{"href":"http:\/\/alexianeriou.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/3658"}],"collection":[{"href":"http:\/\/alexianeriou.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/alexianeriou.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/alexianeriou.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/alexianeriou.fr\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=3658"}],"version-history":[{"count":136,"href":"http:\/\/alexianeriou.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/3658\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":3887,"href":"http:\/\/alexianeriou.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/3658\/revisions\/3887"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/alexianeriou.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/3661"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/alexianeriou.fr\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=3658"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/alexianeriou.fr\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=3658"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/alexianeriou.fr\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=3658"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}Pour s’en rendre compte prenons l’exemple, parmi d’autres, du sujet de la jeune femme \u00e0 la cruche<\/h2>\n\n\n
![\"\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/alexianeriou.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/02\/image.png?resize=277%2C344\")
<\/figure><\/div>\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/alexianeriou.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/02\/image-1.png?resize=945%2C760\")
<\/figure><\/div>\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/alexianeriou.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/02\/image-2.png?resize=945%2C687\")
<\/figure><\/div>\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/alexianeriou.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/02\/image-3.png?resize=743%2C1024\")
<\/figure>\n\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/alexianeriou.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/02\/image-4.png?resize=817%2C1024\")
<\/figure><\/div>\n\n\nM\u00e9c\u00e8nes et voyage en Italie<\/strong><\/h2>\n\n\n\n
![\"\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/alexianeriou.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/01\/image-16.png?resize=720%2C800\")
<\/figure>\n\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/alexianeriou.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/01\/image-17.png?resize=810%2C1024\")
<\/figure><\/div>\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/alexianeriou.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/01\/image-18.png?resize=803%2C1024\")
<\/figure><\/div>\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/alexianeriou.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/01\/image-19.png?resize=945%2C709\")
<\/figure><\/div>\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/alexianeriou.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/01\/image-20.png?resize=945%2C679\")
<\/figure><\/div>\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/alexianeriou.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/01\/image-21.png?resize=945%2C709\")
<\/figure><\/div>\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/alexianeriou.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/01\/image-22.png?resize=741%2C944\")
<\/figure><\/div>\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/alexianeriou.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/01\/image-32.png?resize=741%2C592\")
<\/figure>\n\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/alexianeriou.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/01\/image-23.png?resize=786%2C1024\")
<\/figure><\/div>\n\n\nRetour \u00e0 Paris en 1757<\/strong><\/h2>\n\n\n\n
![\"\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/alexianeriou.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/01\/image-24.png?resize=643%2C478\")
<\/figure><\/div>\n\n\nEt Greuze se maria\u2026Pour le pire et pour le meilleur<\/strong><\/h2>\n\n\n\n
![\"\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/alexianeriou.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/01\/image-25.png?resize=741%2C972\")
<\/figure><\/div>\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/alexianeriou.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/01\/image-26.png?resize=750%2C570\")
<\/figure><\/div>\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/alexianeriou.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/01\/image-27.png?resize=839%2C1024\")
<\/figure><\/div>\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/alexianeriou.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/01\/image-28.png?resize=266%2C319\")
<\/figure><\/div>\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/alexianeriou.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/01\/image-29.png?resize=266%2C327\")
<\/figure><\/div>\n\n\n![\"\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/alexianeriou.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/01\/image-30.png?resize=266%2C320\")
<\/figure><\/div>\n\n\n