{"id":3497,"date":"2024-09-25T16:36:56","date_gmt":"2024-09-25T14:36:56","guid":{"rendered":"http:\/\/alexianeriou.fr\/?p=3497"},"modified":"2025-01-08T15:04:35","modified_gmt":"2025-01-08T14:04:35","slug":"alfred-sisley-revisited","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/alexianeriou.fr\/?p=3497","title":{"rendered":"Alfred Sisley (1839\u20141899), revisited. Introduction"},"content":{"rendered":"\n

Une \u00e9criture picturale du sensible<\/strong><\/p>\n\n\n\n

A Moret -sur- Loing, avant de franchir le pont, \u00a0vous avez cette vue.<\/p>\n\n\n

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\"\"<\/figure><\/div>\n\n\n

En approchant un peu et en vous projetant 125 ans plus t\u00f4t vous voyez ceci\u2026avec le regard d\u2019Alfred Sisley\u00a0:<\/p>\n\n\n

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Alfred Sisley , Moret-sur-Loing , pluie<\/em>, 1888<\/p>\n\n\n\n

Cette vue est reproduite pour les visiteurs sur les lieux m\u00eames sur un support de mosa\u00efque qui rend une belle impression de pluie.<\/p>\n\n\n

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Il ne s\u2019agit pas d\u2019un instantan\u00e9 du pont, de l\u2019\u00e9glise et du portique de la ville. Aucun but pratique, comme s\u2019il s\u2019agissait de reproduire ce qu\u2019il voit, \u00a0mais une production contr\u00f4l\u00e9e dans un but esth\u00e9tique, propre \u00e0 donner une sensation, un plaisir, une exp\u00e9rience imm\u00e9diate de perception. Sisley \u00e9prouve l\u2019effet de chaque coup de pinceau pour prendre conscience de ce qu\u2019il fait et du sens dans lequel s\u2019oriente son \u0153uvre.<\/p>\n\n\n\n

La vision du spectateur\u00a0<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Dans son roman \u00ab\u00a0Du c\u00f4t\u00e9 de Guermantes\u00a0\u00bb, Marcel Proust, parlant du tableau la Vue de Delft de Vermeer, rapporte d\u2019abord les propos\u00a0 de la duchesse de Guermantes\u00a0: \u00ab\u00a0Je dirais volontiers que quelqu\u2019un qui ne pourrait le voir que du haut d\u2019une imp\u00e9riale de tramway sans s\u2019arr\u00eater, s\u2019il \u00e9tait expos\u00e9 dehors, devrait ouvrir les yeux tout grands\u00a0\u00bb<\/p>\n\n\n

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Johannes Vermeer, Vue de Delft<\/em>\u00a0, 1659-1660, huile sur toile, 96,5 x 115,7 cm, La Haye.<\/p>\n\n\n\n

Mais cette parole le choqua \u00ab\u00a0comme m\u00e9connaissant la fa\u00e7on dont se forme en nous les impressions artistiques, et parce qu\u2019elle semblait impliquer que notre \u0153il \u00e0 nous spectateurs est dans ce cas un simple appareil enregistreur qui prend des instantan\u00e9s.\u00a0\u00bb<\/p>\n\n\n\n

En effet, nous faisons face d\u2019abord \u00e0 une r\u00e9action \u00e9motionnelle, c\u2019est-\u00e0-dire un ressenti devant l\u2019\u0153uvre, puis \u00a0intellectuelle, c\u2019est-\u00e0-dire une analyse de l\u2019\u0153uvre.\u00a0 Dans\u00a0 \u00ab\u00a0 Vue de Delft\u00a0\u00bb, alors\u00a0 m\u00eame qu\u2019il s\u2019agit d\u2019une peinture r\u00e9alis\u00e9e avec l\u2019aide d\u2019une bo\u00eete noire,\u00a0 il s\u2019agit d\u2019\u00a0\u00ab\u00a0une impression de lumi\u00e8re\u00a0\u00bb et non pas d\u2019une vue de ville exacte et fid\u00e8le. En observant le tableau de pr\u00e8s, on peut constater l\u2019utilisation du traitement de la lumi\u00e8re par une technique proche du pointillisme, avec la juxtaposition de petites touches de diff\u00e9rentes nuances.<\/p>\n\n\n\n

Chez Sisley, bien entendu, il s\u2019agira de la compr\u00e9hension de l\u2019approche impressionniste du paysage par un peintre singulier.<\/p>\n\n\n\n

Il y a aussi, et on est l\u00e0 bien loin de la repr\u00e9sentation photographique,\u00a0 que le mat\u00e9riau des beaux-arts est une somme de qualit\u00e9s concr\u00e8tes, une peinture \u00e0 l\u2019huile sur toile par exemple. Sur un tableau on per\u00e7oit la substance, la densit\u00e9 et la touche picturales, la trace du geste et du pinceau de l\u2019artiste, qui font \u0153uvre.<\/p>\n\n\n

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Alfred Sisley, Moret-sur-Loing, Vue du pont<\/em><\/p>\n\n\n\n

Pour le spectateur il s\u2019agira donc d\u2019une exp\u00e9rience, c\u2019est-\u00e0-dire au sens de\u00a0 John Dewey, quelque chose d\u2019abouti\u00a0 (John Dewey, L\u2019art comme exp\u00e9rience<\/em>, folio essai):<\/p>\n\n\n\n

\u00a0\u00ab\u00a0Pour percevoir, un spectateur doit cr\u00e9er \u00a0sa propre exp\u00e9rience qui, une fois cr\u00e9\u00e9e, doit inclure des relations comparables \u00e0 celles qui ont \u00e9t\u00e9 \u00e9prouv\u00e9es par l\u2019auteur de l\u2019\u0153uvre. Celles-ci ne sont pas litt\u00e9ralement semblables. Mais avec la personne qui per\u00e7oit, comme avec l\u2019artiste, il doit y avoir un agencement des \u00e9l\u00e9ments de l\u2019ensemble qui est, dans sa forme g\u00e9n\u00e9rale mais pas dans le d\u00e9tail, identique au processus d\u2019organisation exp\u00e9riment\u00e9 de mani\u00e8re consciente par le cr\u00e9ateur de l\u2019\u0153uvre. L\u2019artiste a s\u00e9lectionn\u00e9, simplifi\u00e9, clarifi\u00e9, abr\u00e9g\u00e9 et condens\u00e9 en fonction de son int\u00e9r\u00eat. Le spectateur doit passer par toutes ces \u00e9tapes en fonction de son point de vue et de son int\u00e9r\u00eat. Chez l\u2019un et chez l\u2019autre, il se produit un acte d\u2019abstraction, c\u2019est-\u00e0-dire d\u2019extraction et de signification. Chez l\u2019un et chez l\u2019autre, il y a compr\u00e9hension au sens litt\u00e9ral, c\u2019est-\u00e0-dire regroupement de d\u00e9tails \u00e9parpill\u00e9s physiquement visant \u00e0 former un tout qui est v\u00e9cu comme une exp\u00e9rience. La personne qui per\u00e7oit accomplit un certain travail tout comme l\u2019artiste. Si elle est trop fain\u00e9ante, indolente ou englu\u00e9e dans les conventions pour faire ce travail, elle ne verra pas et n\u2019entendra pas. Son \u00ab\u00a0appr\u00e9ciation\u00a0\u00bb de l\u2019\u0153uvre sera un m\u00e9lange de bribes de savoir et de r\u00e9actions conformes \u00e0 des normes d\u2019admiration conventionnelle confuse m\u00eame si elle est authentique.\u00a0\u00bb<\/p>\n\n\n\n

La cr\u00e9ation artistique est un processus qui interagit avec le spectateur \u00e0 qui l\u2019\u0153uvre sera donn\u00e9e \u00e0 voir.<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

\u00a0Dans l\u2019exemple des cath\u00e9drales, Dewey \u00a0soutient que \u00ab\u00a0leur qualit\u00e9 esth\u00e9tique est probablement due, dans une certaine mesure, au fait que la construction de ces b\u00e2timents n\u2019\u00e9tait pas, autant que maintenant, r\u00e9gie par des plans et des clauses \u00e9tablis \u00e0 l\u2019avance. Les plans \u00e9voluaient au fur et \u00e0 me mesure de la construction du b\u00e2timent sous le regard d\u2019artiste de l\u2019architecte. Et \u00a0du c\u00f4t\u00e9 du spectateur \u00a0Marcel Proust \u00e9crit \u00ab\u00a0Les formes architecturales (d\u2019une cath\u00e9drale) peuvent nous ravir, si nous \u00a0sommes \u00a0en sympathie avec la conception spirituelle d\u2019o\u00f9 \u00a0elles sont sorties, mais elles deviennent des \u0153uvres d\u2019art quand on ne voit plus en elles \u00a0l\u2019instrument\u00a0qu\u2019elles ont ou avaient \u00a0vocation \u00e0 \u00eatre (ici la maison du Christ), mais le centre d\u2019une vie sociale et culturelle\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Il est certain que,\u00a0 depuis\u00a0 les paysages de Sisley,\u00a0 nous avons \u00e9t\u00e9 satur\u00e9s de peintures de paysages, comme nous avons \u00e9t\u00e9 satur\u00e9s de portraits. Alors comment vivre une exp\u00e9rience esth\u00e9tique devant l\u2019\u0153uvre de Sisley.<\/p>\n\n\n\n

Et aussi comment imaginer\u00a0 m\u00eame de tisser des relations sensibles avec le sujet repr\u00e9sent\u00e9, comparables \u00e0 celles \u00e9prouv\u00e9es par l\u2019auteur de l\u2019\u0153uvre.<\/p>\n\n\n

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Alfred Sisley, Moret,bords du Loing, 1892, ,huile sur toile H. 60,5 ; L. 73,5 cm. Legs comte Isaac de Camondo, 1911, Grand Palais (Mus\u00e9e d\u2019Orsay)\u00a0.<\/p>\n\n\n\n

C\u2019est ce que nous allons tenter de faire \u2026<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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