![\"\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/alexianeriou.fr\/wp-content\/uploads\/2024\/02\/maanet-Olympia.jpg?resize=675%2C460\")
<\/figure><\/div>\n\n\nEdouard Manet, Olympia<\/em>, 1863, huile sur toile, 130,5 x191cm, mus\u00e9e d\u2019Orsay, Paris<\/p>\n\n\n\n V\u00e9nus est devenue une prostitu\u00e9e qui d\u00e9fie de son regard le spectateur. Les critiques contemporains ont vilipend\u00e9 \u201ccette odalisque au ventre jaune\u201d, dont les draps n\u2019ont pas \u00e9t\u00e9 lav\u00e9s depuis plusieurs jours.<\/p>\n\n\n\n Pourtant Manet avait multipli\u00e9 les r\u00e9f\u00e9rences picturales\u00a0: la\u00a0Venus d\u2019Urbino\u00a0du Titien, l\u2019odalisque \u00e0 l\u2019esclave noire trait\u00e9e par Ingres.<\/p>\n\n\n\n Ainsi qu\u2019\u00e0 la\u00a0Maja desnuda\u00a0de Goya, regard\u00e9e comme une \u0153uvre romantique.<\/p>\n\n\n\n Mais il y a eu aussi Jean-Baptiste \u00a0Greuze, peintre au XVIII\u00e8me si\u00e8cle d\u2019une Dana\u00e9, \u0153uvre qui relie le si\u00e8cle de Giorgione et du Titien (XVI\u00e8me) \u00e0 celui d\u2019Ingres et de Manet (XIX\u00e8me).<\/p>\n\n\n\n Giorgione a donn\u00e9 \u00e0 la repr\u00e9sentation de la d\u00e9esse endormie un charisme harmonieux unique. Elle semble plong\u00e9e dans un songe inextinguible. Les lignes du contour de son corps se poursuivent dans les lignes douces et ondul\u00e9es du paysage, de sorte que le tableau entier est d\u2019un calme arcadien.<\/p>\n\n\n\n Construit sur le mod\u00e8le de la V\u00e9nus de Giorgione, il s\u2019en d\u00e9tache gr\u00e2ce \u00e0 l\u2019environnement somptueux, aux servantes et surtout au regard de la femme qui se pose sur le spectateur (mais c\u2019est Sandro Botticelli -1445-1510- qui a \u00e9t\u00e9 le premier \u00e0 peindre un tableau o\u00f9 le sujet fixe du regard le spectateur) . Ces \u00e9l\u00e9ments permettent de briser l\u2019isolement mythique dans lequel Giorgione avait plac\u00e9 son id\u00e9al de la beaut\u00e9.<\/p>\n\n\n\n Chez Giorgione la Venus para\u00eet endormie alors que chez Titien elle est plus r\u00e9veill\u00e9e. Mais il faut davantage regarder la position de la main, car c\u2019est dans le d\u00e9tail que le diable se cache. La main de la Venus serait plus active chez Titien.<\/p>\n\n\n\n Arasse note \u00e0 propos de l\u2019espace du lit et celui de la salle du palais\u00a0: \u00ab\u00a0Ces deux espaces ne sont\u00a0 pas li\u00e9s. Ils sont juxtapos\u00e9s. D\u2019ailleurs, ce ne sont pas deux espaces mais deux lieux. \u00bb<\/p>\n\n\n\n C\u2019est aussi souvent ce qui nous frappe dans certains tableaux de Greuze \u2013 je pense \u00e0 son Caracalla- les sc\u00e8nes repr\u00e9sent\u00e9es et les d\u00e9cors paraissent presque \u00e9trangers.<\/p>\n\n\n\n Manifestement le lieu de la sc\u00e8ne comprenant le lit et Dana\u00e9 est distinct du d\u00e9cor. Les lourdes tentures et la table surcharg\u00e9e renvoient \u00e0 une sorte de sc\u00e8ne de genre. Tout cela pr\u00e9figure un symbolisme\u00a0 ou une forme d\u2019art gothique. Un trop plein donc et un tremplin vers le XIX\u00e8me si\u00e8cle.<\/p>\n\n\n\n Manet aurait-il eu tout ce blanc en t\u00eate lorsqu\u2019il peindra son Odalisque \u2026oui immanquablement.<\/p>\n\n\n\n L\u2019originalit\u00e9 de Greuze c\u2019est la main droite, et non comme chez les artistes dela Renaissance la main gauche, qui repose sur le sexe de Danae.<\/strong><\/p>\n\n\n\n J\u2019avais d\u2019abord \u00e9crit\u00a0\u00ab\u00a0 Le g\u00e9nie de Greuze c\u2019est\u00a0 la main droite qui est pos\u00e9e sur le sexe de l\u2019Odalisque\u00a0\u00bb, mais le dithyrambe a des limites. <\/p>\n\n\n\n On comprend mieux pourquoi Greuze s\u2019est Dana\u00e9\u00a0 pour elle.<\/p>\n\n\n\n Comme les pr\u00e9c\u00e9dentes Venus, elle ne porte pas m\u00eame un bijou. Mais, plus tard, celle de Manet portera des mules et quelques bijoux l\u00e9gers\u00a0:<\/p>\n\n\n\n Pour Baudelaire\u00a0:<\/p>\n\n\n\n \u00ab\u00a0La tr\u00e8s ch\u00e8re \u00e9tait nue, et, connaissant mon c\u0153ur,<\/p>\n\n\n\n Elle n\u2019avait gard\u00e9 que ses bijoux sonores (c\u2019est pour la rime avec les Mores)<\/p>\n\n\n\n Dont le riche attirail lui donnait l\u2019air vainqueur<\/p>\n\n\n\n Qu\u2019ont dans leurs jours heureux les esclaves mores (les mores, ce n\u2019est pas tout \u00e0 la fait les populations orientales auxquelles les peintres du XIX\u00e8me si\u00e8cle faisaient r\u00e9f\u00e9rence, mais avec Baudelaire on oublie tout).<\/p>\n\n\n\n Et pour les draps du lit, Manet sera-t-il plus proche du Titien ou de Greuze\u00a0? Toujours est-il que le blanc que je veux croire un peu\u00a0 rococoisant a davantage d\u2019ampleur qu\u2019il n\u2019en aura chez Manet.<\/p>\n\n\n\n On peut observer que c\u2019est la main droite qui est pos\u00e9e sur le sexe de la femme. Outre que c\u2019est la seule Venus ou Odalisque qui ne soit pas gauch\u00e8re, cette posture fait basculer tout le corps vers l\u2019avant de la sc\u00e8ne lui donnant une dynamique particuli\u00e8re.<\/p>\n\n\n\n Cela emp\u00eache toutefois Dana\u00e9 de regarder le spectateur. De toute fa\u00e7on c\u2019est Jupiter qui la visite.<\/p>\n\n\n\n Pour maintenir ce corps en \u00e9quilibre difficile, il lui faut l\u2019aide d\u2019une domestique, conf\u00e9rant \u00e0 la sc\u00e8ne un caract\u00e8re de sc\u00e8ne de genre ou d\u2019histoire. Rempla\u00e7ons la femme par un guerrier bless\u00e9 et \u00a0la domestique par un aide de camp\u2026 et on obtient une sc\u00e8ne d\u2019histoire.<\/p>\n\n\n\n Chez Titien et Manet, la servante est \u00e0 droite et bien d\u00e9tach\u00e9e de l\u2019Odalisque. Plut\u00f4t inutile ailleurs\u00a0; chez Greuze, elle a toute sa place. Et sans doute ce qui passe le moins bien chez Greuze, c\u2019est la domestique, dans ses v\u00eatements du XVIII\u00e8me si\u00e8cle. Trop prosa\u00efque peut-\u00eatre.<\/p>\n\n\n\n C\u2019est aussi la marque de fabrique de Greuze de m\u00e9langer la sc\u00e8ne de genre, la sc\u00e8ne d\u2019histoire et le portrait de femme nue. Le critique Thor\u00e9 \u00e9crira un si\u00e8cle plus tard que l\u2019\u0153uvre manque de style, de grandeur et que la tournure du dessin laisse \u00e0 d\u00e9sirer. Certes, elle manque de modernit\u00e9, au sens de Manet ou d\u2019Ingres, mais qu\u2019en penseront les pr\u00e9rapha\u00e9lites et les symbolistes, les gothiques, les expressionnistes au XIX\u00e8me si\u00e8cle.<\/p>\n\n\n\n Titien bien s\u00fbr, Rembrandt a peint une Dana\u00e9, Vel\u00e1zquez a fait sa Venus. Et Ingres ne compte-t-il pas parmi ses chefs-d\u2019\u0153uvre la Grande Odalisque.<\/p>\n\n\n\n Mais ici, on observe qu\u2019avec Ingres, on a saut\u00e9 une case. C\u2019est du n\u00e9o-classique (Rapha\u00ebl \u00e9tant alors le mod\u00e8le) ou une forme particuli\u00e8re, dite d\u00e9corative, du mani\u00e9risme \u00a0\u2013voir article sur le mani\u00e9risme sur ce site \u2013\u00a0: La perfection formelle, la grande sensualit\u00e9, l\u2019extr\u00eame minutie, la sensualit\u00e9, les d\u00e9formations anatomiques, ici quelques vert\u00e8bres en trop, comme dans un Parmesan.<\/p>\n\n\n\n L\u2019odalisque est \u00e0 demi allong\u00e9e sur un lit bleu, elle a le coude gauche sur des coussins bleus, le corps sur des draps en d\u00e9sordre blanc et brun. Elle porte un turban nou\u00e9 sur la nuque,\u00a0 la main droite tenant un \u00e9ventail en plumes de paon, pos\u00e9e sur la jambe gauche repli\u00e9e.<\/p>\n\n\n\n Pas de servante, un orientalisme sensuel, des bijoux qui auraient fait plaisir \u00e0 Baudelaire. Si elle regarde le spectateur ce n\u2019est que d\u2019un \u0153il provocateur. Chez le Titien et Manet , elle n\u2019ont pas froid aux yeux, aux deux yeux.<\/p>\n\n\n\n Cette odalisque est\u00a0 bien \u00e9loign\u00e9e du\u00a0 lignage Titien, Greuze, Manet. Manet n\u2019a pas choisi de poursuivre la voie du n\u00e9oclacissisme , devenu acad\u00e9mique. Impressionniste, il ne s\u2019est \u00e0 coup s\u00fbr pas coup\u00e9 d\u2019un Giorgione ou d\u2019un Greuze.<\/p>\n\n\n\n Les Venus, Danae, Olympia poursuivent toujours les artistes contemporains.<\/strong><\/p>\n\n\n Basquiat nous le dit dans le titre. Il y a bien Olympia mais pas de servante. Une Olympia des rues qui nous transperce de son regard\u00a0 et nous plonge dans des \u00e9motions fortes et de nouvelles exp\u00e9riences sensibles, celles de notre \u00e9poque.\u00a0<\/p>\n\n\n\n Le monde sensible de Greuze se trouve quelque part entre celui de Giorgione, des fr\u00e8res Le Nain et celui des Rubens et Rembrandt, qui l\u2019ont inspir\u00e9 et dont il s\u2019est vite \u00e9cart\u00e9, mais il aura aussi \u00e9t\u00e9 un tremplin pour les artistes de la fin du XVIII\u00e8me si\u00e8cle et du XIX\u00e8me si\u00e8cle.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Interm\u00e8de Chacun conna\u00eet le tableau d\u2019Edouard Manet, L\u2019Olympia. Mais si Greuze n\u2019avait pas peint sa Dana\u00e9 (1767-1769), expos\u00e9e pr\u00e8s d\u2019un si\u00e8cle plus tard lors d\u2019une grande exposition dans la galerie de Louis Martinet, boulevard des Italiens du 10 juillet au 25 d\u00e9cembre 1860, que Manet […]<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":2450,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"advgb_blocks_editor_width":"","advgb_blocks_columns_visual_guide":"","_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[1,7],"tags":[],"author_meta":{"display_name":"Alexiane Riou","author_link":"http:\/\/alexianeriou.fr\/?author=2"},"featured_img":"https:\/\/i0.wp.com\/alexianeriou.fr\/wp-content\/uploads\/2024\/02\/Danae-ou-Egine-visitee-par-Jupiter.jpg?fit=300%2C235","jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/i0.wp.com\/alexianeriou.fr\/wp-content\/uploads\/2024\/02\/Danae-ou-Egine-visitee-par-Jupiter.jpg?fit=920%2C720","coauthors":[],"tax_additional":{"categories":{"linked":["Non class\u00e9<\/a>","Une heure dans ma classe d'arts plastiques<\/a>"],"unlinked":["Non class\u00e9<\/span>","Une heure dans ma classe d'arts plastiques<\/span>"]}},"comment_count":"0","relative_dates":{"created":"Posted 2 years ago","modified":"Updated 2 years ago"},"absolute_dates":{"created":"Posted on 15 February 2024","modified":"Updated on 20 July 2024"},"absolute_dates_time":{"created":"Posted on 15 February 2024 12 h 09 min","modified":"Updated on 20 July 2024 23 h 51 min"},"featured_img_caption":"","series_order":"","_links":{"self":[{"href":"http:\/\/alexianeriou.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/2449"}],"collection":[{"href":"http:\/\/alexianeriou.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/alexianeriou.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/alexianeriou.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/alexianeriou.fr\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=2449"}],"version-history":[{"count":35,"href":"http:\/\/alexianeriou.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/2449\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":2522,"href":"http:\/\/alexianeriou.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/2449\/revisions\/2522"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/alexianeriou.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/2450"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/alexianeriou.fr\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=2449"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/alexianeriou.fr\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=2449"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/alexianeriou.fr\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=2449"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}![\"\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/alexianeriou.fr\/wp-content\/uploads\/2024\/02\/Maja_desnuda_museo_del_Prado.jpg?resize=1024%2C519\")
La vigueur des V\u00e9nus du d\u00e9but du XVI\u00e8me si\u00e8cle.<\/strong><\/h4>\n\n\n\n
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Greuze, le Trop- plein et le tremplin. Le trompe l\u2019\u0153il, conna\u00eet pas.<\/strong><\/h4>\n\n\n
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Tout peintre un peu ambitieux a voulu faire sa femme nue<\/strong><\/h4>\n\n\n\n
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Alors<\/strong><\/h4>\n\n\n\n