{"id":2175,"date":"2023-10-22T22:49:42","date_gmt":"2023-10-22T20:49:42","guid":{"rendered":"http:\/\/alexianeriou.fr\/?p=2175"},"modified":"2024-05-02T12:18:37","modified_gmt":"2024-05-02T10:18:37","slug":"comment-peut-on-voir-aujourdhui-le-manierisme-deuxieme-partie","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/alexianeriou.fr\/?p=2175","title":{"rendered":"Comment peut-on voir aujourd’hui le mani\u00e9risme . Deuxi\u00e8me Partie"},"content":{"rendered":"\n

La primaut\u00e9 de l\u2019invention formelle et le pouvoir expressif de la surench\u00e8re<\/em><\/strong><\/h2>\n\n\n
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Parmigiano, (Le parmesan), La vierge au long cou, 1534-1540, <\/em>huile sur toile 216 x132 cm, Gallerie des offices, Florence, Italie.<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n

Les corps d\u00e9mesur\u00e9ment allong\u00e9s et les couleurs gla\u00e7antes, le vert juxtaposant un bleu outremer, accentuent l\u2019extravagance d\u2019une repr\u00e9sentation qui se veut seulement artistique.<\/em><\/p>\n\n\n\n

La surench\u00e8re expressive des formes et des couleurs emporte loin de la simple sc\u00e8ne de d\u00e9votion chr\u00e9tienne pour donner aux spectateurs des sensations nouvelles, une sorte de vertige sensoriel.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Modigliani qui aimait les peintres de la Renaissance, les grands peintres classiques, devait assur\u00e9ment aimer ce portrait, le long cou, le regard \u00e9vanescent et la posture d\u00e9licatement rel\u00e2ch\u00e9e. Et la gr\u00e2ce fusel\u00e9e de certains de ses tableaux en est un t\u00e9moignage.<\/em><\/p>\n\n\n\n

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Amedeo Modigliani (1884-1920). “Femme aux yeux bleus”. Huile sur toile, vers 1918. Paris, mus\u00e9e d’Art moderne.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Lavinia Fontana (1552-1614), Minerve en train de s’habiller<\/em>, 1613, huile sur toile, Galleria Borghese, Rome.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Et le mani\u00e9risme devient parfois clacissisme voire acad\u00e9misme.<\/em><\/p>\n\n\n\n

De la surench\u00e8re \u00e0 la pure d\u00e9coration<\/strong><\/h2>\n\n\n\n
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Lavinia Fontana (1552-1614), Portrait de Bianca degli Utili Maselli, en demi-longueur, dans un int\u00e9rieur, tenant un chien et entour\u00e9e de six de ses enfants<\/em>, huile sur toile, 99 x 133,5 cm.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Il n\u2019y a aucun int\u00e9r\u00eat \u00e0 ces visages aussi fades que poupons, mais le glissement des plans, l\u2019entassement des personnages et le formalisme pictural minutieux cr\u00e9ent un ph\u00e9nom\u00e8ne de bizarrerie qui exerce sur le spectateur sinon une \u00e9motion\u2026une fascination.<\/em> <\/p>\n\n\n\n

Toutefois, si le mani\u00e9risme est le sujet pris pour objet, on s\u2019en \u00e9loigne pour ne conserver que la surench\u00e8re d\u00e9corative, sans l\u2019exag\u00e9ration du mouvement ni la tension dramatique qui caract\u00e9risent le baroque et le mani\u00e9risme des premi\u00e8res mani\u00e8res.<\/em><\/p>\n\n\n\n

A cette enseigne, on peut imaginer que le rococo s\u2019inscrit dans le sillage du mani\u00e9risme sous cet angle purement d\u00e9coratif\u2026. bien que le rococo ait su retrouver dans la surcharge d\u00e9corative un renouveau \u00e9motionnel incomparable, qui marquera le XVIII\u00e8me si\u00e8cle pictural fran\u00e7ais.<\/p>\n\n\n\n

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Fran\u00e7ois Boucher, La toilette de V\u00e9nus<\/em>, 1751, Metropolitan Museum, New-York<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

L\u2019artiste d\u00e9fie son \u0153uvre en la cr\u00e9ant.<\/strong><\/em><\/h2>\n\n\n\n
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Giambologna,\u00ab L\u2019Enl\u00e8vement des Sabines \u00bb (1579-1582).<\/em> Sculpture, Loggia des Lanzi, Place de la Seigneurie, Florence, Italie<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

L\u2019\u0153uvre mani\u00e9riste de Giambologna (Jean de Bologne) est une \u0153uvre expressive par son seul mouvement, sa vivacit\u00e9  davantage que par son th\u00e8me dont le m\u00e9rite est d\u2019\u00eatre mis en en sc\u00e8ne de fa\u00e7on peu r\u00e9aliste pour favoriser la surench\u00e8re expressive.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Cette \u00ab mani\u00e8re \u00bb se poursuivra bien apr\u00e8s la p\u00e9riode proprement mani\u00e9riste. A Bordeaux, place Jean-Moulin, on trouve une sculpture en bronze d\u2019apr\u00e8s celle d\u2019Antonin Merci\u00e9 1845-1916.<\/p>\n\n\n\n

Le sujet, comme pour celui de Sabines rev\u00eat un int\u00e9r\u00eat qui appara\u00eet secondaire. Il s\u2019agit ici d\u2019un h\u00e9ros vaincu, il a perdu la bataille \u00ab Gloria victis \u00bb \u00ab Gloire aux vaincus  \u00bb ceux de la d\u00e9faite de la guerre de 1870. Le th\u00e8me est pourtant grave et le rameau qui dit la paix et la chouette la sagesse apportent  une r\u00e9ponse universelle.<\/p>\n\n\n\n

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Le talon est soulev\u00e9, seule la pointe du pied effleure le sol, l\u2019envol est proche.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
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Mais c\u2019est le mouvement \u00e9tincelant qui repr\u00e9sente l\u2019id\u00e9e m\u00eame, l\u2019hommage \u00e0 un Gianbologini par exemple, quel que soit le sujet dramatique, l\u2019enl\u00e8vement des Sabines ou la d\u00e9faite militaire, ce qui compte c\u2019est le mouvement en spirale, l\u2019\u00e9p\u00e9e appara\u00eet encombrante et peu signifiante pour la guerre de 1870 o\u00f9 les armes \u00e0 feu ont davantage parl\u00e9.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Et aujourd\u2019hui dans les arts contemporains, on peut retrouver cette m\u00eame inspiration.<\/em><\/p>\n\n\n\n

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Urs Fisher (1973-) ; Sans-Titre, ire, pigments, m\u00e8ches, acier, dimensions variables, Installation ; Illuminations, Arsenal, Biennale de Venise.<\/em><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Compos\u00e9e de sculptures en cire, Untitled, 2011 de Urs Fisher,  est un groupe de bougies monumentales que l\u2019on allume au premier jour de leur exposition : la r\u00e9plique en pl\u00e2tre de \u00ab L\u2019Enl\u00e8vement des Sabines \u00bb de Giambologna (Jean de Bologne).<\/em><\/em><\/p>\n\n\n\n

La sculpture de Giambologna est torsad\u00e9e et donne l\u2019impression d\u2019un mouvement ascensionnel. Les personnages sont envelopp\u00e9s par la spirale produite par la sc\u00e8ne qui les entra\u00eene et par suite le spectateur.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Urs Fisher agit en sens inverse. La cire aura un mouvement descendant avec des volumes cr\u00e9\u00e9s au hasard de la consumation de la r\u00e9plique de l\u2019enl\u00e8vement des Sabines, produisant des effets inattendus. Le processus spatiotemporel se d\u00e9roule en temps r\u00e9el sous les yeux des spectateurs<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

***<\/p>\n\n\n\n

Le mani\u00e9risme ne se confond pas avec le baroque, dont il n\u2019est en aucun cas une manifestation exacerb\u00e9e<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

Il a trouv\u00e9 une voie artistique originale dont on retrouve bien des traits dans certaines productions ult\u00e9rieures, jusqu\u2019\u00e0 notre \u00e9poque.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Il est sans doute profond\u00e9ment int\u00e9gr\u00e9 dans notre culture, notre monde int\u00e9rieur. Comme l\u2019a \u00e9crit Jacques Ranci\u00e8re dans \u00ab Le spectateur \u00e9mancip\u00e9 \u00bb le spectateur est quelqu\u2019un d\u2019\u00e9mancip\u00e9 qui devant une \u0153uvre d\u2019art contemporaine, par exemple, la regarde en ayant int\u00e9gr\u00e9 d\u2019autres lieux, d\u2019autres exp\u00e9riences. Il la regarde \u00e0 sa mani\u00e8re avec sa culture artistique, son exp\u00e9rience, sa sensibilit\u00e9 propres. Et le mani\u00e9risme en fait \u00e0 coup s\u00fbr partie dans la contemplation de certaines \u0153uvres contemporaines.<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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