{"id":1655,"date":"2022-11-03T22:31:55","date_gmt":"2022-11-03T21:31:55","guid":{"rendered":"http:\/\/alexianeriou.fr\/?p=1655"},"modified":"2025-04-13T20:38:25","modified_gmt":"2025-04-13T18:38:25","slug":"lechec-du-septime-severe-de-greuze-et-la-peinture-dhistoire-au-xviiieme-siecle-2","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/alexianeriou.fr\/?p=1655","title":{"rendered":"L\u2019\u00e9chec \u00a0du \u00ab Septime S\u00e9v\u00e8re\u00a0\u00bb de Greuze et la peinture d\u2019histoire au XVIII\u00e8me si\u00e8cle. Courir le Greuze quatri\u00e8me partie."},"content":{"rendered":"\n
He threw his blood-stain\u2019d sword in thunder down<\/p>\n\n\n\n
Il jeta son \u00e9p\u00e9e ensanglant\u00e9e dans un fracas de tonnerre<\/p>\n\n\n\n
Ode sur les\u00a0 passions<\/p>\n\n\n\n
William Collins (1721-1759)<\/p>\n\n\n\n
La peinture d\u2019histoire ou de la mythologie a elle-aussi \u00e9t\u00e9 travers\u00e9e par les diff\u00e9rents courants picturaux du si\u00e8cle, porteuse autant des ornements baroques et rococo que des postures dramatiques.<\/p>\n\n\n\n
On parle du XVIII\u00e8me si\u00e8cle dans le domaine des arts comme le si\u00e8cle des Lumi\u00e8res ou\u00a0comme le si\u00e8cle de Louis XV. Si\u00e8cle du bon go\u00fbt et de la frivolit\u00e9 tout autant que si\u00e8cle de la philosophie de la raison et du d\u00e9veloppement des sciences<\/p>\n\n\n\n\nBAL50152 Hercules and Omphale by Boucher 1732-1734; Pushkin Museum, Moscou, Russie.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\nJean-Louis David La douleur d\u2019Andromaque 1783 mus\u00e9e du Louvre<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n
Le tableau de Fran\u00e7ois Boucher s\u2019inscrit dans la tradition de Rubens ou V\u00e9ron\u00e8se\u2026une glorification de la chair au travers d\u2019un th\u00e8me mythologique. En revanche, le tableau de David, plus tardif, est d\u2019un grand classicisme,charg\u00e9 toutefois d\u2019une grande force expressive. <\/p>\n\n\n\n
Le tableau d\u2019histoire qui doit \u00eatre un tableau dans la \u00ab\u00a0grande mani\u00e8re\u00a0\u00bb suppose\u00a0 de ne n\u00e9gliger aucun \u00e9l\u00e9ments comme le nombre des personnages n\u00e9cessaires \u00e0 l\u2019action, leurs attitudes, leurs gestes, leurs jeux de physionomie, les passions qui les animent ou les agitent. Le plan qu\u2019ils doivent occuper dans le tableau. Une attention doit \u00eatre port\u00e9e aux accessoires, meubles, costumes, le lieu o\u00f9 se passe l\u2019action\u00a0\u00bb.<\/p>\n\n\n\n
On attend de la peinture d\u2019histoire qu\u2019elle soit une\u00a0 \u00ab\u00a0\u00e9cole de m\u0153urs\u00a0\u00bb, et l\u2019artiste devait s\u2019attacher \u00e0 repr\u00e9senter \u00ab\u00a0la vertu et les grandes actions\u00a0\u00bb\u00a0\u00bb, par des \u00ab\u00a0exemples d\u2019humanit\u00e9, de g\u00e9n\u00e9rosit\u00e9, de grandeur, de courage, de m\u00e9pris des dangers, et m\u00eame de la vie, d\u2019un z\u00e8le passionn\u00e9 pour l\u2019honneur de sa patrie et bien souvent de sa religion.<\/p>\n\n\n\n
L\u2019Acad\u00e9mie royale de Peinture et Sculpture<\/h2>\n\n\n\n
Cette institution a jou\u00e9 un grand r\u00f4le dans la permanence d\u2019une peinture d\u2019histoire au XVIII\u00e8me si\u00e8cle, tant dans la conception m\u00eame de la peinture d\u2019histoire que d\u2019un style \u00e9tabli \u00ab\u00a0 La grande mani\u00e8re\u00a0\u00bb \u00ab\u00a0Le grand genre\u00a0\u00bb.<\/p>\n\n\n\n
A l\u2019acad\u00e9mie, la peinture \u00e9tait divis\u00e9e en genres hi\u00e9rarchis\u00e9s. La peinture d\u2019histoire se situait tout en haut de la hi\u00e9rarchie, car elle \u00e9tait cens\u00e9e demander un plus grand effort intellectuel de connaissance, d\u2019interpr\u00e9tation et de composition. Le choix d\u2019un sujet, dans l\u2019histoire sainte et dans la mythologie gr\u00e9co-romaine, ou bien dans l\u2019histoire ancienne ou moderne \u00e9tait examin\u00e9 avec la plus grande attention. Le second genre \u00e9tait le portrait, puis les sujets moins \u00ab\u00a0nobles\u00a0\u00bb comme la \u00ab\u00a0peinture de genre\u00a0\u00bb (sc\u00e8ne de la vie quotidienne). Venaient ensuite les genres dits \u00ab\u00a0d\u2019observation\u00a0\u00bb qu\u2019\u00e9taient la peinture de paysage, la peinture animali\u00e8re et la nature morte.<\/p>\n\n\n\n
Ce sont donc les peintres d\u2019histoire qui obtenaient les meilleures commandes royales, les postes d\u2019enseignement les plus prestigieux et beaucoup d\u2019avantages mat\u00e9riels. Seuls\u00a0 les peintres d\u2019histoire pouvaient acc\u00e9der aux plus hautes charges acad\u00e9miques, et ils profitaient en priorit\u00e9 des attributions d\u2019ateliers, de logements, de places, de pensions et de distinctions.<\/p>\n\n\n\n
Une fois agr\u00e9\u00e9 par la pr\u00e9sentation d\u2019un premier ouvrage, l\u2019artiste pouvait \u00eatre re\u00e7u acad\u00e9micien, par l\u2019approbation, dans un d\u00e9lai en principe d\u2019une ann\u00e9e, d\u2019une nouvelle \u0153uvre, dont le sujet avait \u00e9t\u00e9 impos\u00e9 lors de l\u2019agr\u00e9ment.<\/p>\n\n\n\n
Si Greuze \u00e9tait re\u00e7u conform\u00e9ment \u00e0 son agr\u00e9ment de peintre de genre, il se trouvait de droit plac\u00e9 sous l\u2019autorit\u00e9 des peintres d\u2019histoire. Et ce statut l\u2019aurait emp\u00each\u00e9 de b\u00e9n\u00e9ficier des principaux privil\u00e8ges statutaires attach\u00e9s \u00e0 la qualit\u00e9 de peintre d\u2019histoire.<\/p>\n\n\n\n
Au moins par orgueil et pour montrer qu\u2019il maitrisait\u00a0 la \u00ab\u00a0grande mani\u00e8re\u00a0\u00bb Greuze opta pour la peinture d\u2019histoire alors m\u00eame qu\u2019il avait \u00e9t\u00e9 agr\u00e9\u00e9 \u00e0 l\u2019Acad\u00e9mie Royale pour la peinture de gente et qu\u2019il devait pr\u00e9senter dans un d\u00e9lai an une \u0153uvre dans cette cat\u00e9gorie.<\/p>\n\n\n\n
Chronique d\u2019un \u00e9chec annonc\u00e9. Greuze pr\u00e9sente \u00e0 l\u2019Acad\u00e9mie royale de Peinture et de Sculpture son \u201d\u00a0Septime S\u00e9v\u00e8re reprochant \u00e0 son fils Carracalla d\u2019avoir voulu l\u2019assassiner\u201d.<\/h2>\n\n\n\n<\/figure>\n\n\n\n
Dans ce tableau, pr\u00e9sent\u00e9 en 1769, l\u2019empereur Septime s\u00e9v\u00e8re reproche \u00e0 son fils Caracalla, d\u2019avoir cherch\u00e9 \u00e0 l\u2019assassiner dans les d\u00e9fil\u00e9s d\u2019Ecosse et lui dit\u00a0: \u00ab\u00a0Si tu d\u00e9sires ma mort, ordonne au centurion Papinien de me la donner avec cette \u00e9p\u00e9e\u00a0\u00bb.<\/p>\n\n\n\n
L\u2019influence de Poussin dans la composition de l\u2019\u0153uvre de Greuze appara\u00eet imm\u00e9diatement.<\/p>\n\n\n\n<\/figure>\n\n\n\n<\/figure>\n\n\n\n
Chez Poussin, on joue la grande sc\u00e8ne, les personnages en grand nombre s\u2019agitent. Les mains se touchent, le glaive et le casque sont les instruments mat\u00e9riels du drame.<\/p>\n\n\n\n
Dans son tableau d\u2019histoire Greuze renonce, en partie, \u00e0 ses pr\u00e9f\u00e9rences pour la peinture de genre et se tourne vers Poussin. Il veut montrer ses aptitudes techniques dans des prouesses picturales.<\/p>\n\n\n\n
Chez Poussin, les couleurs \u00e9clatent. La composition s\u2018\u00e9tale, se d\u00e9ploie. Les personnages jouent leur r\u00f4le\u00a0\u00e9pique. Les couleurs sont contrast\u00e9es pour les mettre en place. Le tableau fascine.<\/p>\n\n\n\n
Chez Greuze, la composition est s\u00e9v\u00e8re. Le lit antique avec une interminable cloison couverte d\u2019une draperie\u00a0 ne brise aucunement la langueur fade du mur de marbre aux colonnes rainur\u00e9es. La sc\u00e8ne se joue au milieu de nulle part, ou quelque part peut-\u00eatre dans un palais de th\u00e9\u00e2tre. Les colonnes paraissent \u00eatre de simples trompe-l\u2019oeil.<\/p>\n\n\n\n
Le gu\u00e9ridon est peu accessible, l\u2019\u00e9p\u00e9e et le casque sont rel\u00e9gu\u00e9s\u00a0au rang des accessoires. Ces objets ne sont ni dans la r\u00e9alit\u00e9 ni dans la symbolique de la narration.<\/p>\n\n\n\n
Les couleurs sont fangeuses. Le corps blanc de l\u2019empereur est celui d\u2019une victime qu\u2019on immole. Ses genoux sont encombrants\u00a0; les bras d\u00e9sarticul\u00e9s. Ses yeux ne fulminent d\u2019aucun bl\u00e2me ni \u00a0d\u2019aucune fureur. ( Anger rushed,\u00a0 his eyes on fire\u00a0 \u2013 la col\u00e8re s\u2019est pr\u00e9cipit\u00e9e, ses yeux en feu \u2013 avait pourtant \u00e9crit \u00e0 la m\u00eame \u00e9poque\u00a0 William Collins \u00ab\u00a0The passions and ode\u00a0\u00bb).<\/p>\n\n\n\n
On ne sent aucune relation verbale ou gestuelle entre le p\u00e8re et le fils. La sc\u00e8ne vibre peu de mouvements.<\/p>\n\n\n\n
Greuze\u00a0 a bien cherch\u00e9\u00a0 \u00e0 faire la preuve de sa parfaite ma\u00eetrise\u00a0 du \u00ab\u00a0costume\u00a0\u00bb. Le mobilier, le vestimentaire, de la sandale \u00e0 la cuirasse sont document\u00e9s. Mais le pli est pesant, sans donner le moindre caract\u00e8re dramatique. Et sans acqu\u00e9rir la force de la \u00ab\u00a0Virtu\u00a0\u00bb n\u00e9o-classique.<\/p>\n\n\n\n
Il connaissait aussi les bustes de Caracalla.<\/p>\n\n\n\nNicolas Bornier. Copie d\u2019un buste de Caracalla . Mus\u00e9e de Dijon.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
L\u2019\u00e9chec du tableau a \u00e9t\u00e9 consomm\u00e9 le 23 ao\u00fbt 1769 (au soir) devant l\u2019Acad\u00e9mie royale de Peinture et de Sculpture.<\/p>\n\n\n\n
Pourtant l\u2019esquisse pr\u00e9sent\u00e9e un an auparavant avait suscit\u00e9 bien des espoirs.<\/h2>\n\n\n\n
<\/p>\n\n\n\n\n<\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n
Diderot ne s\u2019\u00e9tait pas tromp\u00e9 lorsqu\u2019il avait fait l\u2019\u00e9loge de l\u2019esquisse et s\u2019\u00e9tait d\u00e9sol\u00e9 devant l\u2019\u0153uvre finale.<\/p>\n\n\n\n
L\u2019esquisse qui se trouve au mus\u00e9e Greuze \u00e0 Tournus montre une sc\u00e8ne plus resserr\u00e9e que dans le tableau pr\u00e9sent\u00e9 \u00e0 l\u2019Acad\u00e9mie royale aujourd\u2019hui au mus\u00e9e du Louvre. Elle part du m\u00eame principe que la sc\u00e8ne de genre. Les personnages ne sont pas au-dessus de leur condition triviale.<\/p>\n\n\n\n
Caracalla est un adolescent sournois, renfrogn\u00e9, le nez retrouss\u00e9, les yeux enfonc\u00e9s et\u00a0 les narines crisp\u00e9es.\u00a0 C\u2019est un petit monstre que ce sc\u00e9l\u00e9rat promis \u00e0 l\u2019imperium. Septime S\u00e9v\u00e8re est d\u00e9courag\u00e9, abattu et outrag\u00e9 par son fils plut\u00f4t qu\u2019accabl\u00e9 ou furieux. Peu de C\u00e9sarisme dans cette sc\u00e8ne.<\/p>\n\n\n\n
Le s\u00e9nateur captieux Castor et le fid\u00e8le centurion Papinien, le cr\u00e2ne d\u00e9garni,\u00a0 accabl\u00e9 par le poids de la t\u00e2che qu\u2019on est pr\u00eat \u00e0 lui confier, se montrent pr\u00e9occup\u00e9s.<\/p>\n\n\n\n
Les visages sont communs, les gestes banals. L\u2019\u2019\u00e9p\u00e9e est \u00e0 port\u00e9e de main, pos\u00e9e sur le gu\u00e9ridon massif aux pieds de bouc.\u00a0 Le glaive et le lourd casque sont mis en \u00e9vidence pour donner un sens \u00e0 la r\u00e9alit\u00e9 du crime pr\u00e9m\u00e9dit\u00e9.<\/p>\n\n\n\n
C\u2019est une sc\u00e8ne de genre transpos\u00e9e dans une peinture h\u00e9ro\u00efque. Le parti pris pouvait \u00eatre critiqu\u00e9 mais il avait le m\u00e9rite de tenter de donner un souffle nouveau, diff\u00e9rent puissant \u00e0 la peinture d\u2019histoire. On aurait adh\u00e9r\u00e9 ou rejet\u00e9 cette approche, mais Greuze aurait imprim\u00e9 sa marque, peut-\u00eatre chang\u00e9 le cours de la peinture d\u2019histoire.<\/p>\n\n\n\n
Greuze avait une proximit\u00e9 avec les id\u00e9es nouvelles et aurait pu assez ais\u00e9ment passer de la sc\u00e8ne de genre \u00e0 la peinture historique r\u00e9volutionnaire o\u00f9 le petit peuple devient un acteur de l\u2019histoire, dont les postures et comportements sont plus proches de ceux qu\u2019on trouvent dans les sc\u00e8nes de genre que\u00a0 dans les grands tableaux de sc\u00e8nes antiques. Rendez-vous manqu\u00e9.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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