{"id":1386,"date":"2022-10-03T08:30:00","date_gmt":"2022-10-03T06:30:00","guid":{"rendered":"http:\/\/alexianeriou.fr\/?p=1386"},"modified":"2024-07-20T23:53:39","modified_gmt":"2024-07-20T21:53:39","slug":"courir-le-greuze-troisieme-partie","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/alexianeriou.fr\/?p=1386","title":{"rendered":"Courir le Greuze-Troisi\u00e8me Partie: La critique de Greuze au XIX\u00e8me si\u00e8cle"},"content":{"rendered":"\n
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A la biblioth\u00e8que universitaire de Dijon.<\/strong><\/h2>\n\n\n\n
Greuze vu par les critiques du XIX\u00e8me si\u00e8cle.<\/strong><\/h3>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n
Greuze conna\u00eet une brusque d\u00e9saffection de son vivant m\u00eame. Il meurt au d\u00e9but du XIX\u00e8me si\u00e8cle et est red\u00e9couvert par des critiques, d\u00e8s le milieu du m\u00eame XIX\u00e8me si\u00e8cle.<\/p>\n\n\n\n\nPhotographie d’Ars\u00e8ne Houssaye (1815-1896)<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n
Ayons d\u2019abord un petit faible pour le critique Ars\u00e8ne Houssaye (1815-1896), journaliste, \u00e9crivain, compagnon de boh\u00eame de Th\u00e9ophile Gautier et de G\u00e9rard de Nerval. Auteur d\u2019un merveilleux Voyage \u00e0 Venise.<\/p>\n\n\n\n
Dans un article publi\u00e9 dans la revue litt\u00e9raire \u00ab L\u2019Artiste \u00bb en 1844, il \u00e9crit \u00ab Dans l\u2019histoire de la peinture en France aux XVIII\u00e8me et XVIII\u00e8me si\u00e8cles, on voit deux \u00e9coles ou plut\u00f4t deux familles de peintres se produire presque en m\u00eame temps et r\u00e9gner tour \u00e0 tour : l\u2019une \u00ab grande et forte\u00bb, qui puise sa vie dans les saintes inspirations de Dieu et de la nature, qui embellit encore la beaut\u00e9 humaine par le souvenir du ciel et la lumi\u00e8re de l\u2019id\u00e9al ; l’autre \u00abgracieuse et coquette\u00bb, qui n\u2019attend pas l\u2019inspiration, qui se contente d\u2019\u00eatre jolie, de sourire, de charmer m\u00eame aux d\u00e9pens de la v\u00e9rit\u00e9 et de la grandeur\u2026elle ne veut que s\u00e9duire \u2026 La premi\u00e8re famille repr\u00e9sente l’art dans toute sa splendeur \u00bb, tandis que \u00ab la seconde n’est que le mensonge de l’art \u00bb!<\/p>\n\n\n\n
La premi\u00e8re serait l\u2019h\u00e9riti\u00e8re de Poussin, c\u2019est celle de Greuze ; la seconde est issue de l’influence qu\u2019aurait eue la galerie peinte au Palais du Luxembourg par Rubens, et compte parmi ses interpr\u00e8tes les plus illustres Watteau et Boucher.<\/p>\n\n\n\n
Jules et Edmond de Goncourt remettent Greuze \u00e0 sa place<\/strong><\/h3>\n\n\n\n
Greuze serait-il le sauveur ultime du grand art fran\u00e7ais au XVIIIe si\u00e8cle. Si les Goncourt admettent que cet artiste excelle dans la \u00ab repr\u00e9sentation des m\u0153urs bourgeoises et populaires \u00bb, qu’il est le v\u00e9ritable \u00ab peintre de la Vertu \u00bb en ces temps de galanterie et de libertinage, il est seulement \u00e0 leurs yeux \u00ab presque un ma\u00eetre \u00bb. <\/p>\n\n\n\n
Son art n’est pas admir\u00e9 pour ses qualit\u00e9s visuelles, mais plut\u00f4t pour son message. Ils voient en lui un \u00ab g\u00e9nie facile, mais \u00e9troit \u00bb, un \u00ab dessinateur sans puissance \u00bb. <\/p>\n\n\n\n
Greuze serait principalement le fondateur de \u00ab la d\u00e9plorable \u00e9cole de la peinture litt\u00e9raire et l’art moralisateur. Les Goncourt n’appr\u00e9cient pas les \u0153uvres cr\u00e9\u00e9es pour exprimer un discours. D’ailleurs, ils jugent tr\u00e8s peu la \u00ab moralit\u00e9\u00bb des \u0153uvres dans leurs \u00e9tudes. La moralit\u00e9 n\u2019est appr\u00e9ci\u00e9e que si elle leur semble n\u00e9cessaire \u00e0 la compr\u00e9hension d\u2019une \u0153uvre. Ils en tiennent compte dans le jugement de l\u2019opinion de l\u2019\u00e9poque qu’ils prennent en compte. Chez Greuze, ils d\u00e9noncent la mise en sc\u00e8ne moralisatrice des \u0153uvres, dans un si\u00e8cle o\u00f9 celle-ci est toute relative et o\u00f9 l\u2019art n\u2019est pas consid\u00e9r\u00e9 comme sens\u00e9 la repr\u00e9senter. Cet artiste cherche \u00e0 \u00ab provoquer les bonnes m\u0153urs \u00e0 coups de pinceaux, les r\u00e9pandre par l’image\u00bb.<\/p>\n\n\n\n
Chez les Goncourt ce n\u2019est pas encore tout \u00e0 fait \u00ab l\u2019art pour l\u2019art \u00bb, mais ils ont une vision rococo\u00efsante de l\u2019art, c\u2019est-\u00e0-dire on peint rococo et pour ce que le tableau raconte, c’est une autre histoire\u2026d\u00e9risoire. <\/p>\n\n\n\n
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Greuze, un succ\u00e8s rapide et pas trop dure sera la chute <\/strong><\/h3>\n\n\n\n
C\u00e9l\u00e8bre de son vivant, son \u0153uvre sera supplant\u00e9e par celles d\u2019artistes n\u00e9o-classiques, comme David (Paris, 1748- Bruxelles 1825, peintre de la deuxi\u00e8me partie du XVIII\u00e8me si\u00e8cle, dont l\u2019\u0153uvre sera florissante au si\u00e8cle suivant), peintre de grandes fresques antiques ou historiques avec un message glorieux et vertueux.<\/p>\n\n\n\n
Le go\u00fbt de la marquise de Pompadour dont l\u2019influence \u00e9tait notable, y compris dans le monde des arts, a jou\u00e9 un r\u00f4le majeur. Elle s\u2018est d\u00e9tourn\u00e9e des peintres galants comme Boucher, admir\u00e9 par Louis XV pour se tourner vers l\u2019antiquit\u00e9 et l\u2019antique dont elle appr\u00e9ciait la grande rigueur des formes et les valeurs qu’ils v\u00e9hiculaient.<\/p>\n\n\n\n
Y ont largement contribu\u00e9 les fouilles r\u00e9alis\u00e9es en Italie dans les ann\u00e9es 1738 \u00e0 1748, qui ont mis \u00e0 jour Herculanum, puis celles r\u00e9alis\u00e9es sur les ruines de Pompe\u00ef dont les fouilles reprennent \u00e0 partir de 1748. Ces lieux majeurs de l\u2019Antiquit\u00e9 seront des r\u00e9f\u00e9rences du retour \u00e0 l\u2019antiquit\u00e9 qui s\u2019op\u00e8re dans la seconde moiti\u00e9 du XVIII\u00e8me si\u00e8cle.<\/p>\n\n\n\n
Les tentatives de Greuze de se confronter \u00e0 la peinture historique s\u2019\u00e9tant sold\u00e9es par des \u00e9checs, il s\u2019est cantonn\u00e9 dans des sc\u00e8nes de genre ou des portraits, qui lui ont assur\u00e9 un vif succ\u00e8s .<\/p>\n\n\n\n<\/figure>\n\n\n\n
Jean-Baptiste Greuze , L’Empereur Septime S\u00e9v\u00e8re reproche \u00e0 Caracalla, son fils, d’avoir voulu l’assassiner, dit aussi : Septime S\u00e9v\u00e8re et Caracalla<\/em>. 1769. Hauteur 1,24 m, Largeur 1,6m, huile sur toile, mus\u00e9e du Louvre, Paris.<\/p>\n\n\n\n
Mais, s\u2019il est tomb\u00e9 dans un semi-oubli au d\u00e9but du XIX\u00e8me si\u00e8cle, il a continu\u00e9 \u00e0 jouir d\u2019une certaine faveur dans quelques cercles ou salons parisiens. La comtesse Greffulhe \u2013 un des mod\u00e8les de Marcel Proust pour la duchesse de Guermantes, Oriane – poss\u00e9da le portrait de Mme de Champcenetz, qu\u2019il avait peint d’elle en 1770.<\/p>\n\n\n\n
Edmond de Goncourt \u00e9crit, par ailleurs, dans son journal en 1895 : \u00ab Dans le gai salon donnant sur la place Vend\u00f4me, on trouvait ma tante, toujours lisant sous un portrait en pied de sa m\u00e8re (la m\u00e8re de sa tante donc) \u2013 M\u00e9lanie Tissot mari\u00e9e en 1799 \u00e0 Edouard Lefebvre- qui avait l\u2019air d\u2019\u00eatre le portrait de sa s\u0153ur, d\u2019une s\u0153ur mondaine (la soeur de qui?) : un des plus beau Greuze que je connaisse et o\u00f9, sous la gr\u00e2ce de la peinture du ma\u00eetre fran\u00e7ais, il y a la fluide coul\u00e9e du pinceau de Rubens ; Le peintre, qui avait donn\u00e9 des le\u00e7ons \u00e0 la jeune fille, l\u2019a repr\u00e9sent\u00e9e mari\u00e9e, en la mignonnesse de sa jolie figure, de son \u00e9l\u00e9gant corps, tournant le dos au clavecin sur lequel, par derri\u00e8re, une de ses main cherche un accord ,tandis que l\u2019autre tient une orange aux trois petites feuilles vertes : un rappel sans doute de son s\u00e9jour en Italie et de la carri\u00e8re diplomatique, en ce pays, du p\u00e8re de ma tante\u2026 \u00bb. On s’y perd un peu, mais c’est bien de la m\u00e8re et du p\u00e8re de la tante d’Edmond de Goncourt, qu’il s’agit. Et d’une belle oeuvre sans doute, mais je ne l’ai pas retrouv\u00e9e.<\/p>\n\n\n\n
Cette r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 Rubens – et \u00e0 travers lui \u00e0 la solide culture de la peinture classique italienne de celui-ci – guide le regard que nous portons depuis sur l\u2019\u0153uvre de Greuze. <\/p>\n\n\n\n
Greuze a peint l\u2019innocence\u2026! La joliesse \u2026 ? Evoquant une actrice, le m\u00eame Edmond de Goncourt \u00e9crit \u00ab une fille charmante, d\u2019une beaut\u00e9 b\u00eate, qui, dans son costume de paysanne, me fait l\u2019effet de la \u00ab Cruche cass\u00e9e \u00bb de Greuze\u2026. \u00bb. <\/p>\n\n\n\n
<\/p>\n\n\n\nJean-Baptiste Greuze La cruche cass\u00e9e, vers 1771-1772, <\/em>mus\u00e9e du Louvre<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
On ne comprend gu\u00e8re les propos de Goncourt devant ce charmant tableau , d’une jeune fille, presqu’une enfant, peut-\u00eatre ing\u00e9nue mais point sotte.<\/p>\n\n\n\n
Greuze influenc\u00e9 par Rubens (1577 \u2013 1640)<\/strong><\/h3>\n\n\n\n
La tendance flamande domin\u00e9e par Rubens, o\u00f9 la couleur l\u2019emporte sur l\u2019objet, o\u00f9 le met en relief, l\u2019\u00e9mancipation de la forme – d\u00e9finie par une ligne bien nette – se retrouve chez Greuze.<\/p>\n\n\n\n
Chez Rubens puis chez Greuze , la chair est glorifi\u00e9e et les richesses mat\u00e9rielles sont regard\u00e9es comme un avantage \u00e0 ne pas n\u00e9gliger. Ce qui se traduit par une fluidit\u00e9 de la touche, une riche gamme de pigments. On y voit aussi la puissance du th\u00e8me au travers des teintes, des p\u00e2tes grasses pour des compositions accordant une grande place \u00e0 la gestuelle, c\u2019est-\u00e0-dire pr\u00e9sentant des sc\u00e8nes de genre qui g\u00e9n\u00e8rent de grands gestes chez les personnages.<\/p>\n\n\n\n
Les sc\u00e8nes de genre s’exposent entre truculence et forte expressivit\u00e9, avec de la la vivacit\u00e9, de l\u2019emphase, et de la hardiesse dans les attitudes.<\/p>\n\n\n\n
Une atmosph\u00e8re humide, des espaces satur\u00e9s\u2026.des bouches humides aussi et languides\u2026 Des glacis de peinture et des touches de pinceaux rapides. Du Rubens chez Greuze !<\/p>\n\n\n\n
Mais on ne retrouve pas chez Greuze la richesse chromatique de Rubens ni la mobilit\u00e9 et le mouvement que l\u2019on observe dans la peinture de celui-ci, c\u2019est plut\u00f4t chez Greuze une gesticulation immobile. Le style para\u00eet alors quelque peu ampoul\u00e9, emphatique.<\/p>\n\n\n\n
Du moins \u00e9chappe-t-il au clair-obscur de Rembrandt\u2026et au-del\u00e0, aux effets caravagesques et, encore, \u00e0 la luminosit\u00e9 insistante rougeoyante et incandescente de Georges de La Tour.<\/p>\n\n\n\n
Chez Greuze, c\u2019est l\u2019expressivit\u00e9 et la v\u00e9rit\u00e9 ou, du moins, la profonde sinc\u00e9rit\u00e9 de la soci\u00e9t\u00e9, qu\u2019il peint d\u2019un pinceau volontaire.<\/p>\n\n\n\n
Et, pour d\u00e9jeuner ou d\u00eener il y a de nombreux restaurants dans la rue Greuze \u00e0 Dijon<\/p>\n\n\n\n
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