{"id":1253,"date":"2021-07-24T13:01:30","date_gmt":"2021-07-24T11:01:30","guid":{"rendered":"http:\/\/alexianeriou.fr\/?p=1253"},"modified":"2021-07-24T13:01:31","modified_gmt":"2021-07-24T11:01:31","slug":"le-bras","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/alexianeriou.fr\/?p=1253","title":{"rendered":"Le bras"},"content":{"rendered":"\n

En regardant ce tableau d\u2019Auguste Chabaud au mus\u00e9e qui porte son nom \u00e0 Graveson (pr\u00e8s de Marseille),<\/p>\n\n\n\n

\"Auguste
Auguste Elys\u00e9e Chabaud \u00ab La femme \u00e0 la cigarette \u00bb, 1907-1912 ( 26.5 cm, 38.5 cm) <\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

j\u2019observais, ce que l\u2019on ne voit pas toujours du premier coup d\u2019\u0153il, l\u2019anatomie totalement d\u00e9membr\u00e9e, le mollet se trouvant entre l\u2019\u0153il et le buste, auquel le bras est toujours attach\u00e9. Le corps d\u00e9construit et reconstruit trouve une force et une esth\u00e9tique nouvelle.<\/p>\n\n\n\n

Louise Bourgeois, sans d\u00e9membrer aucunement le corps, lui conf\u00e8re une souplesse d\u00e9vert\u00e9br\u00e9e et des courbes \u00e9poustouflantes, tout en arceaux, arcs, tout en rouge et rose. \u00a0<\/p>\n\n\n\n

\"
Louise Bourgeois (1911 France, 2010 Etats Unis), encres de couleur, mine graphite et stylo-bille sur papier \u00ab Altered States \u00bb (Etats modifi\u00e9s) 48×60,5 cm. Don de l\u2019artiste au mus\u00e9e Pompidou en 1995.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Mais qu\u2019en est-il de l\u2019abandon des gestes canoniques du bras dans les arts cr\u00e9atifs ? <\/strong><\/p>\n\n\n\n

On ne peut \u00e9chapper, au pr\u00e9alable, \u00e0 l\u2019examen de la vision de L\u00e9onard\u00a0 de Vinci<\/p>\n\n\n\n

\"\u00e9tude
\u00e9tude \u2018L\u2019homme de Vitruve \u00bb L\u00e9onard de Vinci<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Analysant son \u00e9tude \u2018L\u2019homme de Vitruve \u00bb L\u00e9onard de Vinci nous dit que le carr\u00e9 et le cercle ne doivent pas avoir le m\u00eame centre, sinon cela ne marche pas.<\/p>\n\n\n\n

Le bras peut se plier et la main atteindre tout ce qui est compris dans son rayon, sans qu\u2019il y ait de points aveugles ou inaccessibles comme ce serait le cas si l\u2019avant-bras \u00e9tait plus long, ou plus court, que le bras.<\/p>\n\n\n\n

Vinci nous montre sa vision rationnelle de la repr\u00e9sentation du bras ; \u00e0 laquelle il ajoute, le bras c\u2019est le dessin, le muscle c\u2019est de l\u2019art.<\/p>\n\n\n\n

Ce mod\u00e8le \u00e9tait assez commun \u00e0 partir de la Renaissance.<\/p>\n\n\n\n

De plus, la peinture s\u2019\u00e9tait habitu\u00e9e  pendant des si\u00e8cles \u00e0 parcourir un r\u00e9pertoire fixe de gestes qui n\u2019admettait de  variations qu\u2019\u00e0 l\u2019int\u00e9rieur de certains registres. Chaque fois le peintre disposait d\u2019un \u00e9ventail de possibilit\u00e9s parmi lesquelles choisir.<\/p>\n\n\n\n

Cette approche artistique se trouvait de mani\u00e8re plus marqu\u00e9e encore lorsque l\u2019artiste repr\u00e9sentait un mouvement rigoureusement codifi\u00e9 \u2013 le code du ballet en tant que danse, par exemple.<\/p>\n\n\n\n

L\u2019imagination de l\u2019artiste s\u2019exprimait ailleurs, dans le pli des v\u00eatements par exemple, pour traduire autant le mouvement de l\u2019\u00e2me que\u00a0 le statut du sujet.<\/p>\n\n\n\n

\"David,
David, Michel-Ange<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Il en allait de m\u00eame dans la sculpture de la Renaissance.<\/p>\n\n\n\n

L\u2019existence de codes <\/strong><\/p>\n\n\n\n

A cela s\u2019ajoutaient des codes \u00ab signifiants \u00bb.  Depuis la Renaissance, l\u2019amoureux \u00e9tait repr\u00e9sent\u00e9 dans des attitudes particuli\u00e8res, notamment il devait \u00ab errer les bras ballants \u00bb ou \u00ab les bras crois\u00e9s \u00bb. Shakespeare l\u2019\u00e9voque aussi \u00e0 plusieurs reprises.<\/p>\n\n\n\n

Dans les tableaux \u00e9piques \u2013 les  Horace et les Curiace de David), le geste marmor\u00e9en signifie alors la vertu et l\u2019incorruptibilit\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

La remise en cause des gestes canoniques <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Degas a remis en cause les gestes canoniques. Il\u00a0 poursuit avec t\u00e9nacit\u00e9 les gestes\u00a0 interm\u00e9diaires qui n\u2019ont pas de signification et qui sont seulement fonctionnels, souvent inconscients, souvent non per\u00e7us par ceux qui les accomplissent.<\/p>\n\n\n\n

\"Degas,
Degas, La petite danseuse<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Les impressionnistes s\u2019y sont aussi essay\u00e9s.<\/p>\n\n\n\n

L\u2019abandon des gestes canoniques  s\u2019est poursuivi. <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Dans cette \u0153uvre de Picasso \u00ab\u00a0Jacqueline avec les bras crois\u00e9s\u00a0\u00bb l\u2019importance du bras est soulign\u00e9e dans le titre m\u00eame de l\u2019\u0153uvre.<\/p>\n\n\n\n

\"Picasso
Picasso \u00ab Jacqueline avec les bras crois\u00e9s \u00bb<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Le bras semble \u00ab\u00a0en empathie\u00a0\u00bb \u00a0avec le visage g\u00e9om\u00e9trique et d\u00e9termin\u00e9. Le bras peut alors participer d\u2019un \u00ab\u00a0signifi\u00e9\u00a0\u00bb (fatigue ou \u00e9puisement, geste d\u2019abandon du sujet).<\/p>\n\n\n\n


Le geste de l\u2019artiste\u00a0<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Le peintre ne peint plus seulement avec sa main mais aussi avec son bras. Le geste aboutit \u00e0 une tension maximale et abstraite ne correspondant \u00e0 aucun r\u00e9pertoire des poses \u00e9loquentes en peinture.<\/p>\n\n\n\n

\"Photographie
Photographie de Hans Namuth, Jackson Pollock.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Toile au sol t\u00e9moignant de l\u2019implication de tout le corps de l\u2019artiste. Sa position debout dominant l\u2019\u0153uvre.<\/p>\n\n\n\n

L\u2019action painting (la peinture d\u2019action) d\u00e9ploie la toile \u00e0 terre et va projeter sur elle les gestes de l\u2019artiste.<\/p>\n\n\n\n


\nLe dripping (laisser tomber goutte \u00e0 goutte)  permet au geste de l\u2019artiste d\u2019avoir un rythme, puisqu\u2019il ralentit la projection-action.
\n
\nSon bras donnera la spontan\u00e9it\u00e9 et l\u2019impulsion n\u00e9cessaire  pour traduire l\u2019\u00e9motion, la violence, l\u2019\u00e9nergie de l\u2019artiste. <\/p>\n\n\n\n

Ce qui d\u00e9montre que le bras , cela\u2026<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\"Dora
Dora Diamant,2020. G\u00e9rard Garrouste (repr\u00e9sente le dernier amour de Franz Kafka sous la forme d\u2019une femme au cou \u00e9lastique).<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

\u2026vaut le cou.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Le bras.<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":1256,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"advgb_blocks_editor_width":"","advgb_blocks_columns_visual_guide":"","_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[9,4],"tags":[],"author_meta":{"display_name":"Alexiane Riou","author_link":"http:\/\/alexianeriou.fr\/?author=2"},"featured_img":"https:\/\/i0.wp.com\/alexianeriou.fr\/wp-content\/uploads\/2021\/07\/leonard-cover-1.jpg?fit=300%2C225","jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/i0.wp.com\/alexianeriou.fr\/wp-content\/uploads\/2021\/07\/leonard-cover-1.jpg?fit=1024%2C768","coauthors":[],"tax_additional":{"categories":{"linked":["R\u00e9f\u00e9rences artistiques par th\u00e8me<\/a>","Ressources<\/a>"],"unlinked":["R\u00e9f\u00e9rences artistiques par th\u00e8me<\/span>","Ressources<\/span>"]}},"comment_count":"0","relative_dates":{"created":"Posted 5 years ago","modified":"Updated 5 years ago"},"absolute_dates":{"created":"Posted on 24 July 2021","modified":"Updated on 24 July 2021"},"absolute_dates_time":{"created":"Posted on 24 July 2021 13 h 01 min","modified":"Updated on 24 July 2021 13 h 01 min"},"featured_img_caption":"\u00e9tude \u2018L\u2019homme de Vitruve \u00bb L\u00e9onard de Vinci","series_order":"","_links":{"self":[{"href":"http:\/\/alexianeriou.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/1253"}],"collection":[{"href":"http:\/\/alexianeriou.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/alexianeriou.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/alexianeriou.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/alexianeriou.fr\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=1253"}],"version-history":[{"count":2,"href":"http:\/\/alexianeriou.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/1253\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1263,"href":"http:\/\/alexianeriou.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/1253\/revisions\/1263"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/alexianeriou.fr\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/1256"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/alexianeriou.fr\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=1253"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/alexianeriou.fr\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=1253"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/alexianeriou.fr\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=1253"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}